俩老先生告辞以后，江弦一个人在屋里，静静读了一遍脑海中新合成出的。

要谈论中国的“寻根文学”，那就绝对没法错过这篇。

如果说《百年孤独》是将拉丁美洲的百年历史魔幻化的融合进了当中，这篇同样是将中国民间生活魔幻化的融合，每个人、每个场景，都蕴涵着深厚的哲理。

两篇有着许多相似的地方。

譬如，在《百年孤独》里，黄花是堕落和死亡的标志，也是所有灾难的标志。当尔基阿德斯溺水时，他的牙齿被细小的黄花覆盖，当霍塞·阿卡迪奥·布恩蒂亚死去时，整个小镇都沸腾了起来，所有的人都被黄花淹没，所有的人都被困在了外面。

马尔克斯在中大量采用这种“黄”色。

异曲同工的是，江弦脑海的这篇同样也使用了一种“红”色。

为什么会这么相似？

其实说白了，他脑海这篇本质上是对《百年孤独》的一种模仿，只不过模仿的相当精湛。

这也是“寻根文学”的真相。

所谓“寻根文学”，其实也就是国内作家读了《百年孤独》以后，深受震撼和启发，一拍大腿。

“卧槽，原来可以这么写！”

于是乎，一众作家们开始了对马尔克斯以及《百年孤独》的创作进行模仿。

这就是“寻根文学”褪去外衣以后真实的模样。

江弦敢为天下先的提出“寻根文学”，他当然也比这个年代的任何人都更了解“寻根文学”是一种什么样的东西。

说是“寻根”，其实仍是模仿西方在用的那一套。

不过在模仿前，先用一种民族化的包装，较为含蓄的来表达这种正在形成的现代意识。

毕竟这会儿意识形态敏感。

直接说我们学西方那一套。

那是开资本主义玩笑！

踩这种雷区，分分钟雷军开小米su7把你闯死。

所以“寻根文学”并不是向传统文化复归，只是为西方现代文化寻找一个较为有利的接受场。

不过不可否认，这场文学思潮正如“伤痕文学”“反思文学”一样，有局限性，但不可否认它推动了中国文学的发展，并促使一大批堪称经典的著作诞生。

话说回来，《百年孤独》这篇确实伟大。

即便是对它进行模仿，也足够能模仿出一些极其优秀的作品了。

这和几十年后模仿《斗破》能模仿出一大堆网文一个道理。

嗯，姑且就先这么理解吧。

所以江弦脑海的这篇，即便套用了拉美文学，套用了家族叙事和魔幻主义的样板，也不可否认其极高的艺术价值和文学地位。

不只是国内，即便在世界范围内，也是流传度极高的一篇。

徐中玉回去后给几位同仁又看了一遍江弦这篇文章，可以说一石激起千层浪。

“好啊！好一个寻根文学！” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共4页