动画电影的质量和动画片的质量是不一样的。

动画电影是逐帧的做，动画片是只做关键帧，做出来的效果完全不一样。

纯手工和半机械加工的区别吧。

后者肯定更加简单，但是匠心不足灵气不足也不够自然。

动画电影的画面动态必须要足够真实自然。

靠着画师自己逐帧去设计，最后出来的动作必然是扭曲不自然不真实的。

所以动作捕捉是必须要有的，而且还要全力发展这个技术！

这个可不光是用在动画领域，在特效电影、游戏制作领域都是非常关键的技术！

国外发展几十年了，国内还没怎么起步呢。

没起步就意味着要砸重金，这关乎着国内电影未来很重要的一环。

这次和杨师傅过来也是商量这个问题。

要是想要节省经费，只做关键帧就行，甚至动捕也只是很简单的辅助，不需要花太多时间和精力。

不过陈时平还是想要做精品，做逐帧动画。

逐帧动画贵啊，等于观众在任何时候暂停都会看到一张完美的原画。

每一帧都可以拿出来做壁纸的概念。

只不过现在的动捕技术国内是零，转描技术倒是发展的还不错。

神秘海域中就用了大量的转描技术来做特效。

比如公主手里会发光的剑还有会发光的面甲和眸光。

转描技术在真人电影中可以理解人工逐帧抠绿。

拍摄的时候公主手里的剑就是一个普通的剑，但是拍完后特效师逐帧把剑画出来然后加上光效。

好莱坞很多大片也是用这种技术，就比如星球大战里面的光剑对砍，还有激光biubiubiu。

只是好莱坞已经开始抛弃转描技术，在转向3D技术后转描对好莱坞来说就太原始了。

大船就用了动捕技术，成片效果非常不错，也是动捕技术的发展，才让卡梅隆有条件拍摄阿凡达。

很多牛逼的技术其实早就发明出来了，3D摄影、动捕等等都发明出来好些年了。

只不过这些东西都还不成熟，而且单独拿出来非常鸡肋。

但是组合在一起就会爆发出不一样的能量！

好莱坞朝着高科技的道路一去不复返，转描这样的技术自然会被淘汰。

不过转描技术在日本发展的非常好！日本的动画基本都是用转描技术来做的。

日本和好莱坞走了两个不同的路线，不过都非常成功。

后来的中国电影嘛，两个都没用好，转描工作量太大，动捕成本高.

索性就偷偷懒了。

至于陈时平嘛，他两个都不想放弃，不是所有的片子都用的起动捕的。

而且国内现在没有动捕技术，转描必然不能抛弃。

冰雪奇缘要用哪种技术也需要商量。

是砸重金去英国找人来做动捕，还是先用转描对付一下。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共4页