周以前的钟鼎文字，简单质朴，铭文很短，大都只有两三个字，辞句很深奥，一般的人难以读通。

到了周代，器既日增，铭文也长，三四百字以上的屡见不鲜，文词也很典雅。

就字体来说，周初金文，从笔画到结字都与殷商甲骨文、金文相近。此期作品，以清道光年间歧山出土的康王时重器《大盂鼎》的铭文为其代表。

其它如武王时《利簋》铭文，《大丰簋》铭文；成王时《令簋》、《大鼎》、《令尊》铭文；康王时《麦鼎》铭文等也属于这一类。

把这类铭文与商《骨匕刻辞》、《帝辛四祀卣》和墨书陶片等去对照，会发现它们之间的许多相同之点。

笔画大都首尾尖细，中间较粗，

“父”、

“有”、

“民”、

“吏”、

“十”、

“辛”等字收笔一画，起笔尖细，行笔渐重按成肥笔，落笔又归尖细，形成这时金文特有头尖、腹大、尾尖短的蝌斗尾巴形笔画。

“天”、

“三”、

“四”、

“令”等字，往往有起笔圆重，行笔渐细的笔画，犹有蝌斗遗意。同时，铭文中字的体形大小不匀，斜正不一，多具变化。

可见金文是由甲骨文发展起来的。西周自昭王起至宣王、幽王止，金文逐渐进入成熟阶段。

其书法的主要特点是：（一）笔画圆匀。起笔、收笔、转换大多为圆笔。

使后人学习篆书必须用藏锋、裹锋、中锋运笔才能得到篆书笔意。这种圆转、藏锋的笔画就是后来隶书、楷书中圆笔笔法的由来。

草书的使转也从中得到启示。（二）结体比周初金文更紧密、平正、稳定、富有规律性。

如铭文中有四个

“武”字，结构完全一样，重心平稳，上下呼应，有避有就，可以说是结构紧凑的好范例。

（三）从章法上看，除最末一行稍显拥挤处，通篇之中纵成行，行距小；横有列，字距大，为后来汉隶碑版如《曹全碑》一类章法开了先河。

其中有界格的《大克鼎》、《小克鼎》、《宗妇簋》章法尤为严整规范。

《虢季干白盘》字距、行距都很大，显得特别疏朗开阔，是西周金文章法中最有特色的一个。

春秋战国五百年间，东方诸国的书法，如鲁、杞、纪、祝、齐、戴、燕、晋、苏、曾、陈、郑、蔡等，都较多继承了成熟的西周书法的特点。

西方的秦国亦继承了西周金文的书法特点，并产生了划时代的优秀书法作品——《石鼓文》。

石鼓文是十个馒头形石头，每石刻一篇有韵的诗。诗的体裁类似《诗经》的四言诗。

刻石的年月，自唐宋以来，就议论不定，有人说刻于周初，有人说刻于后周。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共10页