诸葛强说完，整个现场鸦雀无声，但是，众人的目光全都看向了曾邵翔。

因为大家都知道，曾邵翔是丑书的倡导者，也是丑书的既得利益者，他的大师的身份，副会长的名头都是依靠丑书得来的。

而现在，诸葛强如此毫不留情的痛批丑书六宗罪，每一句话都犀利刺骨，直陈利弊，振聋发聩。

而此刻的曾邵翔已经气得脸色发紫，大汗淋漓。

就在所有人都认为曾邵翔的批判到此告一段落的时候，诸葛强却再次语出惊人。

“各位，你们知道丑书是怎么样发展起来的吗？你们知道谁才是丑书的原创者吗？”诸葛强问道。

现场各种回答的都有，但大部分都指向了曾邵翔。

秦锋却使劲的摇摇头说道：“各位，曾邵翔虽然是丑书的所谓的集大成者，既得利益者，但是，他却并不是原创者。

其实，丑书的原创者是日本人！

当时，二战后期，日本逐渐兵败粮绝，走向了败亡之路。二战后的日本整体上还是处在一种低迷的状态，这其中反映在很多方面。

二战前，日本书法可以说完全是按照中国传统书法艺术的路子走的。但是二战之后，日本战败，因此日本人在书法方面对于中国传统书法艺术有了一个一百八十度大转弯。

首先，他们开始反对传统，反对一切有中国传统文化特质的因素存在。然后，在坚决反传统的同时，他们也“积极”开展了“创新”。

请大家注意，这里的积极和创新是带引号的，是存疑的，是令人怀疑他们的动机和目的的。

在我看来，日本人一直以来就遵循着这样的一个逻辑：得不到的，我们就把这个东西破坏掉，反正我也得不到。

所以，当我们看到越来越多的史料一再证明，日本人在掠夺我们文物时候的态度，其实一点都不像他们真的喜欢那个文物那样，而是他们强烈的占有心和私欲压倒了一切。

所以，二战后期，日本丑书家、鬼书家横行，他们用他们的思想、方式不断洗脑，不断的破坏着我们华夏的书法传承。而最终他们的的确确影响了一部分我们自己人，所以当代书坛丑书的一大部分根源，并不是我们自己产生的，而是受到了外来一些人别有心机的毒害！”

当诸葛强说道这里，他的语调突然提高了几度，大声说道：“张馆长，各位评委，在场的各位记者，在我看来，丑书在我们华夏的存在和发展，和日本的文化侵略文化殖民策略是有着一定的联系的，而这一切的背后，则是美国的奶*头战略！”

当诸葛强说道这里的时候，整个现场鸦雀无声。

甚至整个现场的很多记者表情也全都变得凝重起来。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共5页