“要不是小朋友提醒我，我去翻阅了一下近些年出版的关于漆器的着作，还真的忽略了这一块。”王老爷子不禁感慨：“现在新的考古发现这么多，可大家还是待在原来的窠臼里，没有引入这些新发现，新研究，这就有些不妥当了。”

“说回到漆器上吧，从河姆渡朱漆木碗开始，到马家浜喇叭形器座，到良渚文化的几何纹黑陶朱漆罐，朱漆嵌白玉杯，到商周镶嵌螺钿漆罍，到春秋战国薄胎、夹苎胎彩漆器，到秦黑地朱纹漆器，到汉堆漆、彩绘钟、枋、唐代琴、镜、夹苎坐佛，五代经函，宋代茶器，螺钿、戗金、堆红、剔犀漆盒，造像。”

“到了元代，雕漆、戗金工艺大发展，戗金工艺品大受岛国欢迎，大多数都流往了哪里。”

“到了明代，戗金已经走到了极致，而雕漆工艺除了剔犀、剔红之外，还发展出了更加复杂的剔彩，剔黑。”

“戗金到了这个时期，发展成了雕填漆器，就是在彩漆填嵌或者在描绘花纹之后，再用戗金工艺体现出图案轮廓或者纹理。这种手法自然会比单纯地用戗划填金而没有彩色花纹的纯戗金工艺，要华丽高贵许多。”

“这个彩漆戗金双龙戏珠漆盒，就是漆器中的雕填一门，发展到相当高度后的产物。”王老爷子将漆盒交给王主持人：“到了明朝才有的玩意儿。”

“所以我国古代的工艺一直在进步，在发展。”王主持人问道：“这也是断定器物年代的关键？是吧王老？”

“是关键，但最关键的是我们要理解古人工艺的内在逻辑，”老爷子说道：“小朋友给我举的例子就非常好，他说这就和古代数学一样，古人用当时所知的数学知识和工具，一样能够通过奇思妙想到精绝的方法，解决非常高深的数学问题，比如祖冲之儿子祖暅，继承刘徽的思想，用牟盒方盖的巧妙思路，解决了球体体积的计算问题。”

“古代的工艺同样如此，拿瓷器来说，如何在胎土不够细腻，釉色不够纯净，温控不太精准的情况下，依然能够烧造出如今电窑和化工釉依旧无法企及的艺术珍品，这是人在起作用。”

“除了国内的漆器，我想我现在要再重写《髹饰录解说》的话，一定还会将外国的漆器再单列一章。”王老爷子说道：“岛国的莳绘，高丽的螺钿镶嵌，虽然说脱胎于中国传统的漆艺，但是在两国也开出了两朵奇花，具有极高的艺术价值。”

“岛国史料记载飞鸟时代岛国从朝鲜接受了中国南北朝的漆艺，在唐代更是学会了多种漆器的技法，到宋代纯熙九年，浙东着名的漆器工匠陈和卿东渡，带去的漆雕工艺。”

“高丽受中国影响更大，在螺钿镶嵌、玳瑁镶嵌、金银线环形镶嵌方面，更是发展到了反向出口中国的程度。” 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页