而蒙古舞的特点，就是对生活最真实的表现。

基本都是模仿凶猛的飞禽走兽，白鹰、熊、狮子、鹿等等。

能契合太后寿辰寓意的，也只有鹿了。

于是，她心中有了大概的方向。

只见她舞步自信而有力，随着乐师的奏乐，每一个点都踩在节拍上。

仿佛她的舞蹈和乐曲，就是一体的。

甚至，不是她跟着乐曲跳舞，而是她在操控着乐曲。

看得一旁的四爷，难得的目不转睛。

本来他对于这方面，向来都是意思意思地观看。

如今却带着欣赏的目光，看着女人的每一个动作。

蒙古舞最重要的，就是肩、臂、腕要有表现力。

尤其是肩部动作，就分六种：硬肩、柔肩、绕肩、耸肩、甩肩、碎肩。

女人肩部的动作，诠释的很好。

别的动作，更是达到了登峰造极的程度。

甩巾踏步、绕巾踏步、摆巾踏步、拍手叉腰、向前冲跑、翻转跳跃、凌空踢腿、腾空蜷身、左右旋转、甩绸蹲踩、双臂抡绸.....

她将这些优美潇洒的动作，融稳、准、敏、轻、柔、健、美、韵、情为一体。

形成了盛大的狂欢场面，把美和对美的追求推向了极致。

他本以为，小女人身娇体弱，舞不出蒙古人那种豪迈。

却不曾想，她的动作大气又干脆利落，还能不失流畅的柔韧性。

通身散发着端庄、沉稳、含蓄、的内涵美。

她的舞姿灵动、飘逸、清雅、大气。

随着她的舞动，柳眉、美眸、玉 指、纤腰、鬓间的流苏、裙摆伤的百褶，腰间挂着的铃铛，发出清脆的声音，都成了她的衬托。

跳动轻快的脚步，挥洒舒放的手臂，扭动柔活的腰身，绽放灿烂的笑容，充满了青春的朝气。

颇有汉唐乐舞的“翘袖折腰”的舞姿形象之优美，富有古典韵味。

而她，仿若森林里不食人间烟火的花仙子。

不对，看她的舞姿，似乎......模仿的正是草原上的一只小麋鹿。

将蒙古人的豪迈，和女人的柔情展现的淋漓尽致。

不一会儿，殿中的小女人，还卯足了劲，如旋风般旋转。

每每旋转，那百褶的裙摆，就犹如步步生莲。

而那些莲花，以她为中心，朝周围的众人蔓延着。

形成一副绝美的美人画卷......

伴随着乐师的奏乐慢慢缓下来，若音也转得越来越慢。

到了最后，她弯腰做了个结束的姿势。

一曲舞毕，众人还沉醉其中，忘记了呼吸。

直到若音跪地行礼，开口说话，众人才缓过神来。

“传说千年为苍鹿，两千年为玄鹿，所以鹿一直被人们认为是长寿之仙兽，加之蒙古草原上，也有鹿在草原上跑，而“鹿”又和“禄”同音。所以，孙媳献上一曲鹿舞，祝愿老祖宗“永享鹿（禄）寿。”她有些气喘地解释。

刚刚她跳的就是正儿八经的蒙古舞。

但又融入了一些现代舞的舞步，会稍微欢快一些，没那么低沉。

太后听了后，激动地起身，笑眯眯地指了指若音。

和颜悦色地道：“蒙古舞哀家见多了，但你跳得比蒙古姑娘还好，整个舞步欢快、明朗、新颖，淋漓尽致地展现了我们蒙古女儿的热情、开朗、豪迈，让哀家想起了年轻的时候，若不是哀家老了，方才都恨不得跟着你一起跳。”

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