“甲方让乙方中招，连续使用第二招、第三招，迫使其长久处于挨打局面，出现这种趋势时，我肯定会让乙方化解或拖住甲方的连续进攻。”

“找机会让他喘口气，蓄满力，再继续打，否则就变成王八拳打架，有什么好看的？”

“观众为什么喜欢看动作片？就是因为双方招式的交错与纠缠。必须让两个循环恰到好处地将攻防转换维持在交替进行的状态……”

“好像两只被逼到绝境的野兽！”

“用爪子……”

“用牙咬……”

“用头撞……”

“最后两败俱伤倒在地上才好看！”

丁诚一挑大拇指，

真牛逼！

用手机把笔记照相，回房间仔细研究，让瑶仔找出八爷最经典的几部戏，一点点对应，更加深刻的理解。

发现他的动作戏仿佛一个紧密勾连的因果体系，每个动作都有自己的逻辑和存在的意义。

《黑客帝国2》他设计基努里维斯被击倒，仰面朝后翻去，同时后方又有人来袭，基努在后翻时恰巧击中来袭者，同时利用反作用力将身体沿原路线弹回，攻防转换产生原因，反击的合理性与力度使观众信服。

不光如此，每个动作都有符合起码的力学常识与人体常识，但每个原因又专属于每个动作，所以不能一劳永逸，伴随着新的动作的产生，就需要实时跟进地建立新的原因。

《太极张三丰》钱小豪空中挥刀被李成杰后退躲过，如果此时他在空中直接跟近李成杰，继续挥出第二刀，就犯了原因不充分的毛病。

于是袁和平让钱小豪落地后再往前扑，这才有足够的力度追击后撤的理由。

你会发现他设计的所有角色人物，都有着和常人一样的体能表现，并且因为打斗而导致各种生活化的体能特征。

这才是让观众移情于打斗中的人物的关键因素之一。

人体基本要害部位是人类共识，各国各民族的认识基本一致。而对这些部位的攻击，能让观众感同身受，例如反关节用力、撇指、攻击腰部、腋下……

男子体操一次直体空翻的极限是900度，大约两圈半。所以除黑客帝国科幻系列、还有漫画题材的功夫以外，袁和平的动作戏几乎没有出现过直体空翻超过两圈的场景。

古巴运动员索托马约尔在93年7月27日创造的男子跳高世界记录2.45米，保持至今无人打破。所以他设计大动作的腾跃高度几乎都控制在两米以内。

因为腾跃的动作往往由演员自己完成，吊威亚只是协助动作的精准和复杂，为保护其真实性，渲染逼真效果而已。

归根到底，打斗中的夸张是施力与受力的适度夸大和延长。力度的顺势延长，绝不是对力的回避，也不是扭曲，更不是违反。

对于腾跃的可能性，墙壁光滑，顺墙爬上很牵强。可以设计在两面墙壁间来回跳，达到上房顶的目的，这是符合物理逻辑的走壁技巧。

就连封神的卧虎藏龙，也充满对力学常识的强调，杨紫琼抓住城墙壁凸出的砖头向上攀爬。因为是城墙，古老而嶙峋，攀爬而上比较可信。

跟张子仪在屋顶用轻功跑，各种发力点密集地分布在奔行全过程，一般不超过1米。最重要是不会悬空太久。

一旦腾空时间过长，在观众以常识来否定它的可能性之前，必须安排另一个着力点，使它成为接下来的腾空的理由。

整个飞跑过程，都是由一个又一个的发力点接力完成的。空中演员也手脚并用，就像跳远者起跳后在空中来前后跨动的双腿一样。

现在看来，这可能才是它能打动奥斯卡的关键原因！