丁宁本以为打给汪润泽的电话，应该几分钟就了事了，但没想到，这个电话，他们这两个第一次接触的一老一少，竟然谈了近四十分钟。

这四十分钟里，汪润泽向他痛陈了如今歌曲市场的浮躁现状，分析了当下的儿歌市场形势，还慷慨激昂地和他讲述了儿歌的重要性等等，那叫一个推心置腹，以至于丁宁颇为感动。

他完全能够感受出，汪润泽是真心热爱他的事业，也是真心在为国内儿童的娱乐生活，或者说在为国内儿童文化的发展考虑。

尽管他的思想中有那么些固步自封的东西，不可否认的是，作为一个一辈子都在从事儿童文化事业的人，汪润泽在儿童文化上的见解是深入且深刻的。

每个人都必定经历童年，而儿歌是童年不可或缺的一部分，可这些年来，国内的儿歌近乎处于空白断层期，毫无发展，文化上的苍白，让人不寒而栗。

对于汪润泽的这个观点，丁宁有那么点感同身受。

不只是这个世界，其实他之前所在的世界，也差不多，国内儿歌进入新世纪后，除了几首动画主题曲，优秀作品越来越少，能够广为传唱的更少。

倒是隔壁韩国，不仅向国内输出了一部又一部韩剧，一个又一个男团女团，还输出了不少优秀儿歌。

比如前些年很流行的《三只小熊》、《牛奶颂》和《没有去学校（hats_dancing）》等，风格紧跟时尚潮流，他曾不止一次看到幼儿园里的儿童们，日复一日地顶着这些他们根本听不懂的歌做操跳舞。

诚然，这个世界是开放的，小孩子们能够接受到异国文化，代表着这个国家在和世界接轨，也有利于孩子们拓展视野。

但这样的状况背后，其实潜藏着十分严峻的问题：自己家的儿歌，不如别人家的儿歌讨喜了，无论是老师，还是学生，都趋向于更认同异国文化，本国文化在异国文化面前逐渐失去了竞争力。

这时候，丁宁意识到有一个组合确实挺了不起，有一个团体更厉害。

这个组合叫凤凰传奇，这个团体叫广场舞大妈。

近些年来，他途径幼儿园之类的场所，韩国儿歌渐渐听到少了，凤凰传奇的歌大行其道，小孩子们跳的舞，也跟大妈们跳的广场舞越来越接近。

广场舞拯救世界！

不得不承认，广场舞的影响力真不一般，虽说以汪润泽的眼光看，这肯定是劣币驱逐良币的典型。

结合杨度和汪润泽的话看，儿歌市场确实没什么利益可图，但儿歌的存在，本身有提升儿童文化素养的作用，既然有能力，当然得尽一份绵薄之力，和汪润泽打完电话，丁宁的近期工作事项又多了一项：写儿歌。

汪润泽临挂电话前，希望他近期能在《小草》之外，再帮忙写一首儿歌。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页