炒到连由全国作协主管，作协集团主办的《诗刊》都知道了。

10月30号早上，正忙着帮章璇的新专辑编曲，丁宁意外地收到了《诗刊》编辑朱海珠的电话，说是想在《诗刊》上刊登他的这两首诗，如果可以的话，尽量再给一首没在大众渠道公布发表过的新诗。

《诗刊》是半月刊，发行量不大，每个月不到五万的销售量，可谓惨淡。

但惨淡归惨淡，作为国内发行量最大，也是全国唯一的中央级诗歌刊物，《诗刊》有着自己的格调，可不是阿猫阿狗都能上的。

能在上面发表诗歌的，基本都是作协诗协或者诗名显赫的人，一个个不是“大师”，就是“名宿”，唬的一逼。

不过，丁宁很清楚，这种跟不上时代步伐，纯靠拨款硬撑着的官办杂志，基本上就是所谓“大师”、“名宿”们的自娱自乐之地，对大众而言，别说什么影响力了，就连知名度也是可怜得有限。

但在传统文坛，《诗刊》的地位绝对不低，能在上面发表诗歌，起码是诗坛，甚至作协官方的一种正名，丁宁没理由拒绝，便答应了。

丁宁给《诗刊》的新诗叫做《见与不见》，也是他之前所在的世界流传甚广的一首诗。

“你见，或者不见我，我就在那里，不悲不喜。”

“你念，或者不念我，情就在那里，不来不去。”

“你爱，或者不爱我，爱就在那里，不增不减。”

“你跟，或者不跟我，我的手就在你手里，不舍不弃。”

“来我的怀里，或者，让我住进你的心里。”

“默然，相爱。寂静，欢喜。”

都说这诗是仓央嘉措写的。

然而并不是。

为啥那么多不是大师写的诗，都被冠了大师的名字呢？

因为逼格高嘛，不是大师写的，拿出去都虚三分，吹起来不够响亮，会显得自己不够有格调，这是歪风，不可取。

爱因斯坦如是说道。

好吧，爱因斯坦没说过。

《见与不见》的原名叫《班扎古鲁白玛的沉默》，是一位名叫扎西拉姆.多多的女生写的。

丁宁之所以选择这首诗，不仅是因为这诗能够广为流传，当然有它的不凡之处，还因为这诗其实能改编成挺好听的歌曲。

朱海珠对丁宁的这首《见与不见》赞不绝口。

作为《诗刊》的资深编辑，她很清楚，现在诗坛上卖弄技巧和生凑意境成风，一首首诗读过去，不是枯燥乏味得难以下咽，就是生搬硬凑得如鲠在喉，缺乏生动自然，也毫无形象意趣。

可丁宁的诗，她读着很舒服。

她感觉丁宁的诗，就像上世纪朦胧学派的复古，读起来有一种很舒心很久违的感觉。

这首《见与不见》，在她读来，虽然不如她最喜欢的《门前》那样童真外溢清澈纯净，也没有《世界上最遥远的距离》那么情深意切，却另有一番味道。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页