丹尼尔的体重正在按照计划往下掉，这在他和波兰斯基屡次碰面的时候能够看出显著的变化。

“我有一种毁掉一个珍贵的中国瓷器的感觉。”波兰斯基对丹尼尔的减肥成果显然非常满意，“这个程度应该差不多了，无论如何总还是需要化妆的。”

健壮的丹尼尔相当性感，而瘦削的丹尼尔则有一种虚弱的美感——这和一个传奇钢琴家真的是珠联璧合。还好波兰斯基没有打算对斯皮尔曼进行完全还原，不然丹尼尔恐怕真的要无缘这个角色了，斯皮尔曼当然没有丹尼尔的脸孔。

双方在不停地接洽彼此对于故事的理解，当然，绝不部分是丹尼尔在靠近波兰斯基，这位导演在拍摄自己息息相关的电影的时候，显得胸有成竹，一切的设计、设想和安排都了然于心，丹尼尔只需要从语言、动作、表情和情感气场里去感受他内心的那个故事和世界。

“你因为《辛德勒名单》过于靠近你的过去而拒绝了，所以在《钢琴师》里，你会排斥很多切身的经历么？”

“不，当然不，我会把很多亲身经历都融入到故事中去，放在别人的身上，放在斯皮尔曼的身上。”波兰斯基摆了摆手，“描述自己的人生和将自己的故事嫁接到别人的生命里，是完全不同的。我这样的人，很难以自己为主角去回顾过去的历史。斯皮尔曼也是，《死亡城市》被写出来之后，他本人从没有看过。他只是觉得自己有义务将这一切留存下来，而不是为了回顾生命，那样的生命有什么值得回顾的，到处充斥着黑暗、分离和屠杀——即便有一些光明之处，也在这样遮天蔽日的阴暗里不值一提。”

波兰斯基沉默了好一会，才继续说道，“但是，《钢琴师》不是这样一个故事，不是纯粹的宣扬历史的罪恶和黑暗，也不是歌颂韦恩这样的人物。它只是在描述，丹尼尔，你知道么？你的内心必须是平静的，是是属于斯皮尔曼，不属于历史学家，不属于政客，也不属于今天的普通人——只属于斯皮尔曼，你所演绎的，就是他的人生，也仅仅是他的人生，不要有任何别的加诸在他的身上的额外的东西，那些会让这个人复杂的人生不再纯粹。”

“是的，他的人生很复杂，但又很纯粹，因为这是一个历经纳粹时代的单纯的故事，没有历史的加工，也不随着人们政治观点的变化而变化。”

丹尼尔若有所思，他明白波兰斯基所说，也因为对他心存敬意。

不论是斯皮尔曼还是波兰斯基，比大多数人都有权利去控诉历史，尤其他们都影响力巨大的人物，波兰斯基的电影将被全球数以亿计的人观赏，他们想要宣扬什么，想要表达什么，想要煽动什么，想要引导什么，真的太轻而易举了。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共3页