不可否认，这种荒诞的，特色鲜明的符号方式，为塑造形象起到了重要的作用。但是在丹尼尔看来，某种程度上，这也限制了杰克.斯派洛的个人魅力——未来的九大海盗王之一，黑珍珠号的船长，纵横加勒比的人物，被限制在这个狭窄的特色里。

这对杰克并不一定是多么好的事情。

丹尼尔在揣摩角色的时候，认为采用一种多重人格的表演方式可能更适合杰克.斯派洛，出场时，他得是个落魄的失败海盗头子，怪诞的出场和小聪明的戏弄人，可以让他讨喜，也可以表现出他的颓丧。在和诺林顿以及斯旺总督对峙的时候，杰克又得表现出一个天赋卓越的海盗王的专业技术能力——这和杰森.伯恩有点像，将他们的专业和个人分开，那是个另类的特工，这是个另类的海盗，《谍影》的成功同样可以作为一种参考。原版的约翰尼在表现这一段上过于儿戏，够好玩够有意思，但不够酷；而在海盗岛上、在监牢里，杰克也要展现自己的内心魅力，一时的有趣能够吸引人，但无法迷住人，这一点约翰尼也做的不错，但丹尼尔也会不遑多让。

幽默、另类、新奇是基调，层层不同的特质是填充，追寻自由，追求自我是核心。

这才是一个完整的杰克.斯派洛——属于丹尼尔.桑德勒的杰克.斯派洛，这是一个很有挑战的人物，绝对不仅仅是一部纯粹的商业片，它在人物和题材上的突破设计将为丹尼尔的表演提供空间，从而打动观众和专业人士。

其实，在丹尼尔看来，《加勒比海盗》在刚刚出第一部的时候，是有资格成为商业和文艺的典范之作的。

如同《泰坦尼克号》那样。

但终究《海盗》还是差了一步，如同他所想，他将这一切大部分归咎于约翰尼.德普，他将杰克的广度和深度限制住了，以换取角色的外在简单化——这某种程度上容易让鉴赏能力没有那么高的观众印象深刻，并且感觉这是一次了不起的塑造。

而眼界更宽广，天赋丝毫不逊色的丹尼尔认为他们必须做这份工作——让它更经典——这是《加勒比海盗》的使命。这同样也是为什么丹尼尔在前期，拉住编剧对一些硬性转折、强行推动的情节顺过一遍，好莱坞商业片可以不用面面俱到，但经典必须没有显著可笑的错漏。

这一想法，丹尼尔并没有和别的人讨论过，谁也不知道他对《加勒比海盗》的看法。

人们以为他做了这么多，参与到非常细致的准备过程中、优化剧本、拍摄地的推荐、特效的要求等等，都只是为了自己的表演声誉和投资收益，以及为未来可能的制片人转行做准备，从杰瑞那里学习怎么做一个制片人，可是非常难得的机会。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页