“我让弗格森问问你们什么时候有空，主要是想跟你们商量一下，我打算让你们带片子去参加明天1月份的圣丹斯电影节，在那里举办首映，然后再安排上映。”

圣丹斯国际电影节是1984年，由好莱坞大导演罗伯特.雷德福等人倡导的，主要是为了支持小成本的独立影片，成立的圣丹斯研究所，每年会给数百部电影提供基金支持，经过将近二十年发展，这个在犹他州帕克城举行的国际电影节，已经相当知名，从里面走出不少知名的导演和电影，比如米拉麦克斯的《英国病人》等等，得奖人不乏后来的奥斯卡、艾美奖得主，算是一个影响力很不错的电影节。

丹尼尔将《电锯惊魂》推到圣丹斯去，当然也是希望这部电影先被把把关，看看反响。

尤其是，他现在是个“知名有钱人”，罗伯特.雷德福之前还亲自给他电话，询问他是否有意支持圣丹斯研究所，因为这是个非盈利的机构，基本上除了举办电影节期间有一些收入，和一部分投资收入，就靠各个公司来投资。

因为电影节日益重要，尤其是捧红了史蒂文.索德伯格和昆丁.塔伦蒂诺之后，不少大公司将这里作为一个遴选新人的场所，同时也是推广新人的优质平台，所以每年在预算里，多多少少都有给圣丹斯的捐赠。

DD影业这两年风头大盛，一部《希腊婚礼》几乎成为小成本制片的传奇。

当然，独立电影的票房因素，近年以来，影响也是越来越弱，人们在界定独立电影的时候，越来越把电影人的独立意识、独特视角考虑在里面，而不仅仅是把小成本，脱离传统制片规则作为标准。罗杰.艾伯特曾经给这种拍摄方式下了个定义，基本也是从资金来源、制作方式、表达技巧等方面来限定，但总的来说，并没有一个严格的标准。

因此，宽泛地去说，除了那些按照七大的程序，流水线上下来的电影，和大投资、影响力巨大的电影之外，就都可以称之为独立电影。

从这个角度上来说，《希腊婚礼》是由IFC和DD，这两家不知名的独立制片厂制作的，宣传不拘一格，也在独立影片的范畴内。

考虑到不管公开言论对票房有多轻描淡写，绝大部分的独立电影人，都希望自己的电影有上映的机会，有好的票房就更好——如果能够到4亿这个级别，就是一片成名、名利双收了。

所以，在圣丹斯国际电影节和研究所内部，丹尼尔还是非常有知名度和影响力的。

雷德福之前的沟通，除了希望他能捐赠一部分款项给研究所，另一个也提出希望邀请丹尼尔出任圣丹斯电影节的评委，后者倒是被他拒绝了，因为电影节在每年的1月份举办，那个时候他已经开始休息了，再出席和电影相关的公开活动，也不适合。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页