甚至，不少媒体人对布莱德利的“谄媚”十分不齿。

这也难怪，在和《洛杉矶时报》密切合作的时间，双方其实还是彼此估计的，很多时候，《洛杉矶时报》并不会完全将丹尼尔的需求放在第一位。他们始终是以最符合《时报》本身利益的方式来做媒体的。但《邮报》似乎就更关注整体利益，不是单篇报道对媒体本身的利益所在。

这一点上，确实受到不少人的诟病。

但布莱德利能够说服《邮报》背后的格拉汉姆家族，显然说明这么做，对他们肯定是利大于弊的，不然大家都不是傻子，怎么可能允许他用《邮报》的利益来做人情。

F2F还在用户积累阶段，双方的合作还不多。但MB和《邮报》已经就使用《邮报》的电子新闻展开谈判。

传统媒体越来越受到社交媒体的挑战，现在电子化新闻也受到更多的纸媒的重视，将电子化收入占总收入的比例提升，是衡量各家媒体主编能力的重要因素之一。

和MB展开密切合作，当然是《邮报》的一个绝好的转型契机。

这是关乎生死存亡的事情。

一个千万级的客户群，而且很大一部分是没有订阅报纸习惯的年轻人，能够面向这群人开战《邮报》的新任务，不论如何，对于布拉德利来说，都比抓住丹尼尔来炒作销量来的重要，这也完全可以解释，《邮报》在处理丹尼尔新闻时，为什么几乎对丹尼尔团队“言听计从”。

不过是四个字：利益所在。

当然，丹尼尔团队和MB的密切关系，也让布拉德利多少看出来一点意思。

外界传闻，丹尼尔和硅谷有说不清道不明的联系，也不仅仅指他掌握了不少苹果公司的股票。

《邮报》在奥斯卡前夕，将丹尼尔入行以来塑造的各类人物详细描述，赞叹不佳掩饰，几乎将他描述为一个将商业和艺术结合的最完美的演员，是好莱坞电影期待走向的代表——艺术片和商业片的矛盾，一直以来都存在于好莱坞，尤其是颁奖礼前后。

影迷、观众总是抱怨奥斯卡的入围影片根本没几个人看得到，票房低，排片少，表演的好还是不好，根本没有太多观众基础。而那些票房大爆发的电影，则很少被奥斯卡评委看在眼里。这种矛盾的事情，放在获奖人身上，也相当适用。超级偶像们出演的角色、符合大家审美要求的角色，也很少能够得到认可，反而是扮丑、扮疯狂、男扮女、女扮男，总而言之，只要不主流，就能体现出所谓的演技来。

这是个无解的问题。

奖项需要用这一点来宣示自己的格调，而大众的就是俗气的，格调高的就是小众的，这几乎是个大家默认的真理。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第3页/共4页