原来的剧本里，在儿子离开后，叶老师偷摸的抽了两口烟，露出了很舒服的表情，表达他是一个被某种原因被迫戒烟的人。

这一幕在许鑫的认知里，其实就是起到引出叶老师这个角色，为后面做铺垫而已。

但他却多加了一段戏。

就是叶老师在儿子离开后，偷摸抽烟的时候，忽然，叶湘伦去而复返，迅速的揪掉了叶老师嘴里的香烟后，整个人在镜头内一闪而过，而被拿走了烟的叶老师愣了愣，忽然形象气质大变一般，来了一句：

“喂，臭小子，跑那么快干嘛！着急送豆腐啊！”

这一段，观众看的不是叶老师。

许鑫给他们看的是藤原文太。

再比如，叶湘伦第一次带路小雨去音像店时，许鑫一开始的打算是让路小雨吐槽一下这张专辑的歌手来着，就是加一句“这么丑也能当歌手吗”的话语。

但后来想想觉得太刻意、太匠气了，就直接替换成俩人进门时，贴在侧面的一张的海报。

反正周杰仑那张躺在伊姆斯躺椅上悬空的海报是全身照，五官不近看并不明显。

随着二人的镜头流转一闪而过。

这些东西，都是他引起影迷共鸣，或者是带着几分调侃的小彩蛋。

他觉得效果很不错，甚至在大家试看的时候，都发出了一阵阵善意的哄笑声。

可今天的影院里却挺安静的

让他有些小小的遗憾。

毕竟，他挺期待影迷看到和头文字、以及现实与电影交织而产生的那种轻松愉悦的反应的。

当然了，话还是得说回来。

这电影要是当初他就知道能获奖，肯定不会安排这些容易让观众“出戏”的桥段。而是老老实实拍一个很“暖”的故事，尽可能的把周杰仑或者拓海的形象从电影中抹除，而不是像是用电影和一群观看他电影的朋友在聊天说笑一般。

但庆幸的也是因为戛纳那些人应该没看过头文字，或者没听过这张专辑。

不然在专业电影人里如此不专业的做法，肯定少不得批评。

但这些事情往往就是这样，塞翁失马焉知非福。

唯独，听不见观众的真实反映，让他很是遗憾。

看着屏幕上那已经开始弹奏起来的乐谱，许鑫脑子里不着边际的想法缓缓回神。

电影要结束了。

只见画面中的叶湘伦弹琴速度越来越快，越来越快，而钢琴曲搭配那种疾风骤雨一般的交响乐，显得是那么的相得益彰。

越来越快，越来越快！

最后，在翻窗而入，不小心被划伤的胳膊里，一滴鲜血顺着胳膊流淌，最终，在指尖滴落。

“哒。”

落在了钢琴键上面。

旧琴房的杂物随着螺旋的时光在逆流，飞舞，最后 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共8页