编剧艺术是时间的艺术，作品深度是作者的深度，内容行业是农业，一分耕耘一分收获，剧集制作再怎么产业化，也不能让讲故事的人产出化。

业余编剧缺乏深度，缺乏生活的沉淀和积累，但又想出作品，就不得不靠脑补和瞎编。

而脑补和瞎编的成果，一定带着标签化的强烈俗套。比如在描绘都市渣男这个问题上，绝大多数业余编辑只能往“窝囊废、小气鬼、骗炮男、陈世美”这四种类型上去编，毫无新意。

不光是新一代的编剧，受校园青春疼痛文学启蒙的新一代观众也有同样的问题——纸媒时代追郭敬明，门户时代追木子美，移动时代追咪蒙……

对生活的理解更多来自于别人的填鸭和投喂。遇到经验之外的艺术复杂性与历史厚重性，就用三观不正强行消解。人人

于是在新一代观众眼里，《包法利夫人》变成两个世纪前作天作地作死自己和老公毁了一家子人的法国女文青的故事。

《英国病人》变成把婚外恋说得冠冕堂皇。

《了不起的盖茨比》是**丝逆袭。

《断背山》是gay男骗婚；《泰坦尼克号》是旅行出轨……

要知道人本身是非常复杂性的东西，这个也渣男，那个也渣男，你把这么复杂的人性变化，用这么低能的一句话就去涵盖？

太幼稚可怜了吧？

“我觉得不是《三十而已》够不上好剧的标准，而是它压根没打算套进剧的标准。”

胡方分析道：“如果说之前那类表情包、抠图的剧叫做PPT剧，那么《三十而已》则开启公众号剧的新篇章！”

“频繁设计可供舆论发酵的互动讨论环节，只为切入痛点、引发焦虑、吸引流量，有评论形容：这就是一款专门为微博热搜、短视频热榜、社交媒体传播量身定制的剧。”

“只要能把近期热点塞进爽剧拼盘，结构、人设可以随便牺牲，前情、后续可以自相矛盾；为了最大程度地迎合观众，该接的地气要接，不该接的地气硬接。”

“为了让观众有代入感，有YY空间，为现实题材安排仙侠情节更是家常便饭。搞得角色不像是在过日子，更像是在游戏里开挂通关。”

“一部国产剧烂或好，并不必然构成它的存续标准，并不是好剧才会火，烂剧一定沉，关键看它是否有热度，是否引起了话题。”

“只要观众能一边骂一边看，平台就能一边收视一边赚。不怕你不骂，只怕你不看，真没人骂了，利益方甚至会雇人出来骂，反向营销岂不快哉？”

沈锋不由点点头，现在什么样的东西有流量？

看看公众号就知道了。

鸡汤情感、八卦绯闻、绿帽出轨……

这些内容不是爆款文章的全部，却足以代表爆款中最low最无门槛最易生产的那部分。所以别看顾佳、王漫妮身上有中年危机、性别平等、职场压力等严肃议题的蛛丝马迹，它最终都要绕开严肃，回归撕x情绪。

这些速成、猎奇、通俗易懂、简单直给、不挑战观众认知、不寻求深刻传导且适合集体吐槽的狗血桥段经过电视艺术重新编排后，转瞬就能为一批寄生在热搜产业链上的公众号指引方向。

迅速生成走量不走质、走肾不走心的爆款鸡汤文，为下一轮公众号剧提供宝贵的创作思路。

剧情要素来自100篇情感爆文，渣男、绿茶、lowB、贱人、海王……

应有尽有，精准轰炸你的情感神经末梢，然后催生出100篇新的爆文……

进而启发续集的创作思路，逐步形成以“鸡汤文内循环为主体、现实外循环为辅助”的电视剧发展新格局？