八十年代，国内绝不仅仅是文化界在开放，是整个国家在开放。

关于路线的讨论和斗争，从来没有停止过。

林为民身在文坛，对于这些自然是有所了解的。

不过他这人对于政治不感兴趣，对各种活动也从来都唯恐避之不及，所以基本不会跟外界那些纷纷扰扰沾边儿。

燃烧在国内的发表惹毛了某些亲西方的文人和知识分子，林为民丝毫不感觉意外，令他意外的是，程早春和边署两人挨个找他谈话的这个现象。

山雨欲来风满楼！

人家领导没有说，林为民也不会多问，静待结果就好了，他只希望有问题不要刮到他身就好了。

趁着十一月还没来，林为民从什刹海小院又搬到了团结湖公寓。

这天晚，他正收拾卫生，电话铃声响了起来。

接起电话，是滕金贤。

“滕局，您怎么有空给我打电话了？”林为民问道。

“有大事找你，明天你到我们局里来一趟。”

话越少，事越大。

林为民和滕金贤关系不错，两人打电话，他连玩笑话都顾不说，那这事肯定不小。

翌日午，林为民请了个假，跑到了电影局。

“啥事不能在电话里说啊，您这弄的跟天快塌了一样。”林为民道。

“不是大事肯定不能麻烦你跑一趟，实在是电话里不方便说。”

滕金贤跟他解释了一句，才说起了这回打电话叫林为民来的目的。

威尼斯电影节评审团主席、意大利著名导演贝纳尔多贝托鲁奇最近跑到国内来了。

贝纳尔多贝托鲁奇成名于60年代，但到了80年代人到中年，贝托鲁奇陷入了创作低潮期，在1982年到1986年之间，他的作品无论是在意大利本国还是在欧洲市场几乎没有任何水花。

于是贝纳尔多贝托鲁奇便把目光投向了异国他乡，打算从不同文化的交融当中寻找新的灵感。

这次贝托鲁奇来到国内，凭借着自己威尼斯电影节评审团主席和共产员的身份顺利接触到了政府部门的人，提出了自己想要拍摄一部关于中国的电影的想法。

贝托鲁奇这样一位西方知名的大导演希望在中国拍摄电影，政府方面自然高兴还来不及，滕金贤作为电影局局长顺理成章的和贝托鲁奇有了接触。

一开始贝托鲁奇是本来是打算拍摄法国作家马尔罗的人的命运，马尔罗不仅是作家，同时也曾任法国文化部长，对于中国情有独钟，多部作品都是以中国革命为背景和题材，为促进法中文化交流做出过很大的贡献。

人的命运这部作品在欧洲算是比较有名的作品，这也是贝托鲁奇选择这部改编电影的原因。

可在和滕金贤的接触过程中，贝托鲁奇听说了他写的一部关于中国末代皇帝的剧本，就来了兴趣。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共3页