然后这位荷兰女主编就抛出了一个颇为奇葩的观点，他认为这伙一看就很年轻的疑犯只是看多了犯罪电影的失足少年，错的不是他们是好莱坞，是席卷全球的暴力电影，这些孩子只是看多了暴力电影，不小心学坏了而已。

按照她的说法，他们之所以盯上刘海洋，完全是因为他这个华裔面孔在一群老外当中相当醒目，而且好莱坞电影里的华裔角色很多都是猥琐懦弱容易被抢的老实人，向来深受嘿帮分子的喜爱。而寄子弹威胁并自称阿尔巴尼亚嘿帮，也都是从电影里面学来，比如《飓风营救》什么的，那部电影里肆虐巴黎组织贩卖女性的可不就是阿尔巴尼亚人么？

至于该片是一帮法国电影公司联合制作这件事，主编大人自然有选择的忘记了，不是发行商里面还有20世纪福克斯这家美国巨头么？

然后，她就提出了自己的意见，应该抵制好莱坞电影，特别是暴力电影的传播，免得它们再教坏小孩子。

“这屁1股歪的，其实欧洲本土那些文艺电影在尺度上比商业片还要大，更加少儿不宜，因为欧洲导演很多都中毒了，认为不脱不露不死人不疯狂就不是好电影，”马竞如是说道。

“这话就过了吧？还是有很多有意境有思想有美感的片子啊，至少我看过的那些就不错的。”

马竞忍不住翻了个白眼，“当然不错了，你看的片子可都是我们从几百部里面淘出来的，很多片子还经过技术处理，要是看了那些落选的生肉（影迷术语，指未经翻译的外文影片），你就不会有这种天真想法了。”

因为无法彻底地标准化，制作人和观众对好作品的理解往往存在偏差，这就导致一个结果，就市场成败而言，绝大多数影片都是失败者，能够获得观众欣赏追捧的总是极少数。虽然“大片模式”下完善的制度、充沛的投资、著名的制作团队、丰富的经验能够提高成功的概率，但是依然无法保证稳赚不赔，毕竟观众的口味并非一成不变的，被大片差点坑破产的好莱坞公司不是一个两个。

而外国观众之所以对好莱坞电影留下了好印象，完全应该归功于美国观众的“以身试毒”还有全球发行商的经验眼光。他们看到的只是好莱坞每年几百部影片当中的精华部分，自然都是水准以上、佳作倍出。至于那些发行困难，只能报名参加圣丹斯电影节希望谋个出身的上万部独1立影片，对于歪果影迷来说这些电影连听说都没有听过，更别提看过了，庞大的数量只是一个数字而已。

汤佳怡提到的那些漂亮好看的文艺片，都是蜜蜂影视从国外精挑细选批发进口而来，有些是国际电影节提名获奖影片，但更多的还是“默默无闻”的路人片，唯一的共同点就是符合大多数国人的观影口味和审美眼光，让他们觉得好看不无聊。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共4页