小野丽莎完全没有想到日本的王子殿下会来看她的演唱会，一时之间，倒是有了一种惊喜的感觉。

为了巴萨诺瓦爵士的推广，她已经相当努力了，可是作小摇摆爵士的巴萨诺瓦在东南亚的接受度还是不高。如今的日本音乐，当道的首推演歌，其次是舞曲，然后就是jpop和摇滚，r&b的话，随着安室奈美惠的隐退，接班人选上擅未清晰，出现了一个小小的空白期。而爵士乐，当真是小的不能再小的音乐类型了，小到几乎整个日本，几乎只有小野丽莎一个人在推广爵士乐。小野丽莎有时候也会恍惚，在注重旋律的日本推广巴萨诺瓦这种随性的爵士乐是不是个明智之举。这是一个十分无奈的事实，因为从她1989年出道开始，日本的国民，就在经历着消失的十年这种人间惨剧。行色匆匆压力巨大的日本国民，又会有多少的人愿意驻足下来，细细聆听这慵懒地小资情调呢！

几乎没有！

所以，小野丽莎出道至今的前几年，完全可以用失败两个字来概括。

当然，失败的地方，主要是日本。在巴西以及欧美地区，小野丽莎的小摇摆爵士有的是市场！

只是，如果是在欧美获得成功的话，完全就不是小野丽莎的初衷。

她的初衷是日本，是日本！是在日本这片土地上推广巴萨诺瓦爵士，成为日本巴萨诺瓦爵士领域的第一人！

呼～

过去的十年时间里，虽然是不尽人意，可是，情况还是在逐渐发生着改变。

从泡沫和巨大的灾难性打击中逐渐缓解过来的日本国民已经在逐渐在寻找原本作为生活乐趣的存在。

当然，还有一个原因是，日本消失十年打击下的日本新一代已经开始成长起来了。从小就成长在这种环境中的日本新一代，对于消失十年的惨剧的认识完全没有日本的中青代来的深刻。

而在日本前文部科学大臣田中菜菜子文化产业复国的理念下。练马的漫画产业圈的成形，而原来的少年ic，也就是现在的德间少年与美国惊奇以及爱尔兰图书节的合作，让日本的漫画冲出亚洲，走向世界。如今，日本漫画在世界范围内的影响力与日俱增！而在漫画这种文化载体中，日本新生执政力量的执政理念也在潜移默化中被传达出去。

多摩川香草天空的那家主题咖啡馆中，总是播放着巴萨诺瓦音乐，就是一个十分明显的证明。

不过杰瑞桑能够出现在她的演唱会上，对于小野丽莎来说。无疑是个十分强力的信号。

巴萨诺瓦未死，她的努力没有白费，成功，就在不远的地方等着她。

不过，如果日本的王子殿下也能够发行一张爵士乐专辑的话，效果会更好。

小野丽莎忽然间冒出了这么一个想法，不过很快就被否定了，太天马行空了。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共3页