“等一下你们就按这个路线进来，端存坐里面这张椅子，你坐靠门这边。”

又对一旁的群演说，“等他们坐下，你把门带上，往里面走一步，把门上这个窗户露出来。”

他还特意演示了关门的动作，始终保持正面对办公室里面，眼睛斜一下，背手带门。

看群演点头后，继续对孟时和陆端存说，“一共三组机位，这里，这里，这里，但没有需要你们看的，进来，坐下，拿文件，你说台词，你拉礼花，你说台词，明白没有？”

孟时点头。

陆成康，叶上末，包括受他们影响的自己，都是把框架放的很大，让演员在大框架里挥洒。

头次见钟宏这种风格，让孟时对导演又有了新的理解。

有时候你碰不到那么惊才绝艳，天赋异禀，能力出众的主演，像他这样，把框架无限缩小，将他们彻底限制，按图索骥，也是一种办法。

“道具呢，眼镜，工作证给他们戴上，十分钟后开拍。”钟宏在片场挥舞着双臂。

正式开机前，指着桌子对面三个演员，又一次叮嘱，“不用看他们，你们的工作各种奇葩见多了，早干完早收工。

虽然这个情节有点搞怪，但可以严肃，可以不耐，可以无所谓，一定不能开心，OK？”

虽然情节是孟时写的，但他对钟宏一遍遍的讲述，并没有感到任何不适。

仔细听着，时不时点头。

倒是心情不好的陆端存，稍稍显得有点不耐烦。

陆端存打头进门，满眼冷淡。

孟时跟在后面，精神不振。

俩都是本色演出。

一个因为姑娘和“鬼火少年”逛早市，此刻心情不佳。

一个因为被灌了一肚子茶水，亢奋一晚上，现在精神不好。

一个高，一个矮。

一个不高兴，一个没头脑。

扮演父亲老陈的陈语文坐在角落，离阿和、小玉最远的位置，默默酝酿。

心爱的大儿子自杀，看不惯的小儿子未婚生子，落到要在监狱里结婚，是种复杂难言的情绪。

他双手支撑在两边的椅子上，目光低垂。

听到开门的动静，不愿面对，又不得不面对，缓缓把头抬起。

然后，看到这俩奇葩，莫名其妙就笑出了声。

鲁迅先生说过。

喜剧就是把人生无价值的东西撕破给人看。

对于两个专门给犯人办理各种事务的，没有正式编制的“临时工”来说，在少年辅育院给两个十七八岁，未婚生子的少年人办理结婚手续，就是人生无价值的东西。

只要情绪对了，摆出来，就有喜感。

被允许拍一些花絮，在摄像机后面，举着相机的陆佳佳，被陈语文感染，跟着笑的相机乱抖。

鲁迅先生还说过。

悲剧就是把人生有价值的东西毁灭给人看。

对于两个专门服务犯人办理各种事务的，没有正式编制的“临时工”来说，在少年辅育院，给两个十七八岁，未婚生子的少年人办理结婚手续，就是人生有价值的东西。

但是他们觉得无价值，就成了一种毁灭。

第三次开拍，陈语文终于进入状态。

陆端存坐下，孟时从包里拿出文件和笔递给他。

陆端存接过，放在饰演阿和的演员吴健和面前，说：“女生签右边，男生签左边。”

一股很浓的湾仔腔，明显特意练过。

他是真的喜欢客串。

这里钟宏给了一个从阿和小玉后面过去的机位镜头。

陆端存和孟时对视，然后孟时从兜里掏出个手拉礼花。

砰，他角度很精准，炮口往后倾斜，线状的彩带，完美的落在他的光头上。

镜头给到陆端存。

陆端存依旧冷淡，讲：“没事，热闹一下。”

钟宏大声喊，过了，过了。

然后迫不及待拉孟时去教那帮少年唱歌。

钟宏和孟时的执导风格完全不同，但有一点一样，喜欢实景以及随地找群演。

阿和出狱那天，一起唱歌的演员，大部分都是这座辅育院的少年犯。