“没有卖点、爆点,咱们可以自己制造——我决定把它先送到国外电影节,如果能够获得几个奖项,回来之后,就有宣传的点了,到那时候再上映,应该能多卖些电影票。
“国外电影节,现在影响力最大,除了米国奥斯卡,就是欧洲三大国际电影节了,正好现在是法兰西戛纳电影节的送审期,不知道有没有渠道,把这部影片送过去参赛,要是能够进入主竞赛单元,就算最终拿不到金棕榈大奖,以戛纳电影节的影响力,也不耽误宣传。
“另外,这部影片要是能入围戛纳电影节的主竞赛单元,就算最后一个奖也拿不到,也能卖掉国外版权。
“这部片子只靠港岛票房,就能收回成本,海外版权收入,都是净赚!哪怕一个国家只能卖出去几万美刀,咱们卖它个几十個国家,加起来至少也有几十万,甚至上百万美刀。
“泽东电影公司也是这部影片的投资方之一,可以从盈利中拿分成。”
港岛电影圈,在此之前,光靠港岛本土,以及传统的宝岛、东南亚票仓,就能赚到盆满钵满,所以对去国外电影节参展,没有什么兴趣。
这种局面,随着港岛电影市场衰颓,港岛电影陷入困局,才有所转变。
第一个在国外电影节上获得成功的,就是汪家卫。
他在两年之后,也就是1997年,会凭借此时只有模糊构想的《春光乍泄》,获得戛纳国际电影节的最佳导演奖,成为获得第一位获得此奖的华人导演。
实际上,去年(1994年),汪家卫就带着《东邪西毒》,去参加了威尼斯国际电影节,并且入围了主竞赛单元。
虽然《东邪西毒》只在威尼斯国际电影节上,获得了一个杰出艺术贡献奖(最佳摄影奖),但已经让一部分欧洲电影人,认识了汪家卫。
汪家卫因此在欧洲电影圈,建立起自己的人脉关系。
内地电影圈,早在1988年,张一谋的导演处@女作《红高粱》,便在柏林国际电影节上,斩获最高大奖——金熊奖,是华语影片第一次斩获欧洲三大电影节最高荣誉。
之后的1993年,陈诗人执导的《霸王别姬》,获得戛纳国际电影节的最高奖项——金棕榈奖,是华语影片首次荣膺此奖。去年(1994年),张一谋导演的《活着》,获得戛纳国际电影节的评审团大奖,主演葛大爷获得最佳男演员奖,是首位华人戛纳影帝。
江文的导演处@女作《阳光灿烂的日子》,在去年的威尼斯国际电影节上,赢得了最佳男演员奖,让主演夏宇,第一次做导演,就成为国际影帝。
欧洲三大国际电影节,对华语电影都比较友好。
汪家卫虽然要到两年之后,才在戛纳电影节上获奖,一举奠定其国际级大导演的地位,但是这个时候,和戛纳电影节的组委会,已经有些联系了。
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