单手插袋，制霸舞台第一百九十二章 我开挂了，你报警吧

对于现在的陆景桓而言，演戏上最大障碍就是入戏慢。

除去前世在演戏方面少得可怜的钻研，他现在的演技全来自于卢景焕的耳濡目染。

卢景焕的演技技巧以体验派为主，再适当以别的表演方法作为补充，因此陆景桓从类似的思路入门。

众所周知，演技上的表演艺术分为“体验派”、“方法派”、“表现派”三个类别。

各类演员们针对自己的情况以及实际需求，会在三种派别中有所侧重。

举一个粗俗的例子，如果一个直男演员要扮演同性恋。

体验派演员的思路就是：“我就是同性恋”；

方法派演员的思路是：“把爱的男人当作女人，代入爱女人的感觉”；

表演派演员的思路就是：“模彷同性恋”。

和hiphop音乐的“音乐******性”、“叙事性”三要素一样，泾渭分明的三个表演派别并不应该简单的拆分开来。

没有任何演员可以在实际表演中做到百分之百的纯粹。

表演派演员也是会在演戏中产生真实情感的，体验派演员也会加入适当的动作设计、感情移借。

“某派”的演员，是说该演员认同该派别的美学追求，主要使用该派的方法，而不是完全不使用别的方法来加强荧幕前的张力。

对于像卢景焕这样天生的演戏苗子，往往也是感性强于理性，会在不自觉中综合地使用各个派别的方法。

像他们这类实战大于理论的天才演员，有时候就连阐述自己的表演派别，都不一定能阐述得很准确。

放到教学上就是：自己会演，但不太会教。

所以当天赋挂的野路子卢景焕，来帮陆景桓做突击训练时，常规的教学方式往往是事倍功半。

但还好，他们还有别的取巧方式。

排练总决赛的《汉密尔顿时，卢景焕就用类似的方式给陆景桓恶补过演戏技巧。

面对陆景桓创作出来的音乐，以及辅助理解故事线的人物小传，卢景焕能够轻松地代入到歌曲主人公的角色中，用表演的方式来诠释角色。

当两人无缝切换身体时，卢景焕可以将自己对亚历山大汉密尔顿的角色感悟，以及吃透角色之后的浓烈情绪，以信息密度远远高于文字的方式，原封不动地传达给陆景桓。

两人一直是精神交流，这样的方式并不难以做到——毕竟以前他俩就可以在两秒之内，来来回回靠精神交流超过二十次，效率比文字、口语都高得多。

再加上之前旁观卢景焕在《学校里的演戏模式，陆景桓对于演戏的入门远比大部分年轻演员来得快。

也正是如此，他才能在短短的时间内驾驭住《汉密尔顿，贡献一场足以比拟职业戏剧演员的完美舞台。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共5页