从这些成交记录也可以看出，张大千的作品升值之快，之猛。

近几年，内地市场张大千作品最高成交价不及齐白石、傅抱石等名家，主要是拥有大千精品和代表作的藏家，一般不肯轻易抛出。导致拍卖行难以觅得张大千的代表作或大幅精品。

张大千20世纪中期离开内地，内地所遗作品数量较少，大幅精品更为罕见，这也是张大千作品行情不及白石老人的原因之一。

但是在海外，张大千的霸主地位从未动摇。

张大千最擅长山水画和人物画，他艺术造诣极高，在中国近现代艺术史可以说后无来者。

特别是人物画中的仕女图，更是画技精湛，张大千的人物画有二变：30岁之前研习明清人物画传统，风格委婉俊秀。

1941年前往敦、煌临摹隋唐人物壁画。风格大变，所画人物气势恢弘，色彩艳丽，尽显盛唐遗风。

从近几十年的交易来看。张大千的山水画交易的比较多，而人物画，大部分进了各大博物馆被珍藏起来了，能够出现在市场上的极为少见。

而韩孔雀手里的这十四副，更是其人物画中的代表作，正好是在张大千去敦煌临摹隋唐人物壁画的前后所作。从这几幅依照杨宛君为模特画的仕女图，就可以看出其画风的转变。

杨婉君，1917年生于北、平，父亲是一位弹月琴的艺人，她聪明、漂亮，13岁登台演唱京韵大鼓，声音嘹亮清脆，扮相出众，是北、平城南有名的曲艺演员。

张大千逛城南游艺园时，正值婉君在台上唱“黛玉葬花”，一见之下惊为天人，所以杨婉君就成了张大千的三夫人。

据说张大千之所以看中杨宛君，另外还有一个原因，张大千当年画仕女，一双手老是画得不得法，感到力不从心。

而杨宛君正生得一双雪白细嫩的玉手，后来张大千就是以其手作为作画描摹的对象，才使他的仕女画更加传神逼真。

婚後，杨宛君停止了舞台生涯，伴随著张大千游历名山大川，跋山涉水。

娶了杨宛君后，张大千去哪儿游历都喜欢带着她，就是在这个时期，张大千画了不少以杨宛君为模特的仕女图，

这些画作，应该就是这段时间画的，所以画风变化剧烈。

到了现在，不管是谁提到张大千，都要说到他的人物画，可张大千的画作虽多，可市场上几乎见不到他的人物画。

从这里，也可以看出，他的仕女图流传的并不广，就算韩孔雀手里的这十四副，本来也是流传不出来的，只不过是阴差阳错，才出现在了韩孔雀手里。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共5页