readx(); 这诺兰在二哔了之后，一下子就开始正经了起来，而且这正经的吧，还非常的犀利！怎么犀利了？简单的说来，那就是这诺兰呢写剧本的时候，那根本不是按照通常编剧写的方法写的——他不是按照背后的逻辑写，而是直接按照线性的发展写，或者换一句话说，他就是把自己当成了一个导演，然后这个剧本就是他用文字来按照电影播出时候的一幕幕来把画面给写出来！

而他写的时候呢，并不是说整天就坐在电脑或者打字机前面，噼里啪啦的敲键盘就得了的，他还在自己家的墙上装了一个巨大的白板，然后没事儿就在上面画各种图表，写各种只有自己看得懂的语句。他这些的东西呢，那可不是一般的东西，可以说就是为了写那种线性的剧本而准备的各种“辅助资料”。比如说人物性格，这写起来可不是简简单单的跟日本漫画似的，就安排一下年龄、身高、发色，然后有什么亲属，喜欢干什么不喜欢干什么就得了。这诺兰写起来呢，那些的可以说是一个完全的角色“传记”！他从角色出生开始那就写，写了一路的角色各种遭遇。而这种遭遇其实都是根本不会用到整个电影里面，但是呢他写出来就是为了丰满整个角色的，就是为了回头作为附录给相应的演员看的！

在他这么弄了以后，虽然这些资料完全不会用到电影中，可是却可以完全的立体化一个角色。甚至可以总结出来一个角色完整的“心路历程”！可以说到了现在，这诺兰开始找到了自己的“兴趣点”了，毕竟说白了，构造一个故事“陷阱”的那种新鲜感其实并不能保持多久——一个电影假设加上后期制作之后要弄一年，到时候导演还要剪辑啥的，难道导演就能保持新鲜感保持一年？而诺兰觉得，没有新鲜感了以后，他还需要一种别的感情的羁绊来让他一直沉浸在故事里面。而这种羁绊呢，那就是一个个的角色。可以说就是他写出来一个个鲜活的角色，这才能让他深深的长久的陷入这个故事里面。然后哪怕为了这个故事工作一年两年。都不会有任何的审美疲劳！

当然了，这次的诺兰不会像之前那次那么二哔青年了，这次他明白了他毕竟不是中国人，很多在中国人那边有成熟解决方案的东东。在他这边那就成为了一个大难题！所以这次他想到了人物设定的时候。那真是打电话过去一点点的请教贾鸿渐。最后气的贾鸿渐直接跑到他家来，干脆住在他家了——拜托！这话痨诺兰打电话起来没完没了好不好！每次通话都要超过一个小时，弄的贾鸿渐接电话接的耳朵都不舒服了。后来想了想干脆直接过来得了！等到诺兰写完了剧本了，他贾鸿渐耳朵都要“截肢”了！ 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共3页