这种东东舞台剧表现不了吧？这种特别的东西，那需要写在剧本里面提醒导演使用吧？不然回头导演几个月的拍摄过程中直接忘了这茬了，那怎么办？所以呢，电影剧本里面的东西那真是很复杂的，从镜头的运作，到演员大体应该有的反应那都要描写，甚至还有比较小说画的剧本，就是那种画面性很强，很少涉及内心想法，只是单纯的描述画面描述人物表情动作等等的剧本——毕竟剧本是给电影用的，如果都是内心的想法，这让电影怎么拍？难道就给一个特写几分钟，然后让演员内心独白？这也太容易让观众出戏了！所以必须要像是第三者观察的那种赶脚一样的进行客观描写，讲究的是画面感！

诺兰在写这个剧本的时候呢，那并不是一开始就直接从头开始写剧情什么的，而是先从大层面的骨架层面来动手的——也就是精修贾鸿渐之前设定的一个剧情大纲来着手的！怎么叫精修剧情大纲呢？那就是要按照叙事学的角度以及等等一系列的艺术表达原理，来让整个大纲的表现更有层次，而之前最开始的时候这诺兰给贾鸿渐整理剧情大纲的时候，更多的是从单个情节的艺术表现力以及整体的时间线来检查的，而现在呢，他则是要从另外的层面来检查以及修改剧情了。

怎么说叫从叙述角度开始来检查以及修改呢？很简单，一个解释就听得懂——在电影这种时间有限制的环境下面进行叙述的话，那情节必须简练精炼，对吧？毕竟90分钟的时间没那么多可以用来浪费的！而在这么一些要叙述的故事桥段里面，咱是不是要精简的最好不能重复？比如说表现唐僧内心深处有好色的场景，那咱这一步步碰到的女人应该是不断的升级的才对吧？不能说全片碰到了3次女人比如，结果都是村姑级别的，这搞毛啊？按照道理来说，出现的女人和剧情，那应该跟rpg游戏一样，是不断的升级的。就像是游戏里面角色不断碰到的敌人应该是越来越强的，碰到的boss应该是越来越强的一样，甚至boss应该是比杂兵厉害很多倍的。这也是一种人为制造出来的阶梯感，只有有了这样的赶脚，那电影或者剧情才好看，就跟音乐谱写的时候，有的时候要低潮一点，有的时候要高亢一点，然后再最后的高亢之前，那应该连续的铺垫，但是铺垫也应该是一层层的铺垫的越来越高才对！ 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页