这么一部充满了父辈气息的电影,自然充满了长辈的唠叨以及说教.该片并不像是贾鸿渐的《疯狂的木头》,在《木头》中我们可以看到新时代的导演放弃了说教,充满诚意以及尊重的给观众讲笑话,我们可以看到贾鸿渐在电影之后千方百计的想逗乐观众,想让观众花钱之后能够笑的开心.但是在《黄金甲》这部片中,观众则是如同花了钱买了票来听不认识的父辈的唠叨和教育,而这种唠叨和教育,还那么的老套.

故事老套,世界观老套,最小的王子长相和性格都像是8090年代小学中的班干部,最大的王子**软弱,就像是旧时代万恶地主家的少爷,而周闰发扮演的帝王,则是马克思主义历史观教科书中描述的封建皇权代表形象完全相符.而周捷伦,这么一个被父辈们找来的新时代的偶像,则是想一个年轻健康的体育委员,加入了这么一个大家庭,负责吸引年轻人的目光.

有人认为此片充满了迷雾一般的政治隐喻,笔者并不认同,因为这是父辈导演们习惯了的并且深受其影响的文艺表达方式.以张一谋为代表的第五代导演,受到以前的影响太深,他们总是想要表达一些什么,总是想要教育观众一些什么.可惜,在有了《疯狂的木头》之后,这样一种父辈的模式就显得太过时,老旧的仿佛像是老太太从箱子底翻出的当年结婚时的红色旗袍,充满了樟脑丸的气味.

相对市场反应,可以看出,新时代的观众,哪怕是身处新时代的老一代观众,也更加喜欢贾鸿渐拍摄的《疯狂的木头》.因为那样的一部影片,不再沉重,不再负载更多的意义和教育功能.那样的影片,更多的是用一种人民群众能够听懂,并且乐于听懂的话语,在讲述着一个精彩的故事.这么一种方法是与时俱进的,是年轻的,是充满活力的.而张一谋为代表的第五代导演,真应该返回他们艺术教.[,！]育的源泉,去重新看一遍《在延安文艺座谈会上的讲话》,看看他们的父辈们,是怎么看待文艺表达方法的…… 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页