甚至一些比较喜欢电影，然后看了很多电影的观众，当他们看到一部还不错的片子，但总觉得，好像有点什么不对——“导演为什么不把这场戏再说深一点呢”“要是那个女人走远的背影再长一点情绪就饱满了”“他说这句台词的时候很感人，可为什么画面切到了别人的脸上”——其实当有这种感觉的时候，那就是资深的观众潜意识发现跟别的好电影有点不同了，就是遇到了这样的片子。那些小遗憾，就像是打得很好的补丁，虽然还是一件合身的衣裳，但总在仔细较真的时候发现了是被补过的。这样的组合，可称之为“半路夫妻”型。虽然也是和谐的家庭，但总是有遗憾的前事，恨不相逢未拍时。

像是这么一个第三种情况呢，那已经让人感觉有点可惜了，可是实际上这种“半路夫妻”那只是有点小摩擦，生活上还算是和谐，还能一起过日子，还算是幸福的！剩下其他的“夫妻”那是连生活都不和谐了——假若一个项目出生的缘由不是为了“在人们的内心激起什么“的目的，也不是导演深藏于内心数十年而终于要对世界吼叫出来的某句话或者某种感悟或者某种倾诉，而只是一个“局”或者说某种任务——可能不限于什么政治任务，也可能是商业任务。可能一个导演对这么一个题材的这么一个剧本并没有兴趣，但是他想赚钱，那就接了这么一个故事了，那么很多情况下，剪辑师和导演的关系也就是凑局者。

局和任务是什么？这两个词也许只有在中国才会有那么微妙的含义，一言难以蔽之。其中有的好的，能够做到“半路夫妻”的地步，让人觉得好像有点做的不够，但是还是能看的，故事还是有趣的。可是另外一些时候，有些电影会让人奇怪它们是怎么会来到世上，那些投资者、出品方、导演监制演员都是大傻吗？当然不是。很可能，这些项目出现的方式都是以凑局为目的的——有人想挣钱，有人想出名，有人想玩儿文化，甚至想……把一些来路不明的钱通过这么一个电影的投资，谎成是票房，通过交税来把见不得光的钱变成见的了光的钱。想玩儿文化的人有钱，想挣钱的人有名，想出名的人被认为有文化，这样一个局就成了。这里面没有任何对电影的敬畏和执念，即使凑局者都是业内知名，也法改变这个项目天生的缺陷——那就是其实没有人真正爱它，所有人只是爱它有可能带来的东西。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共3页