最新章节读者老爷们的留言比较多，感觉有必要回应一下。

书里有写，新世纪音乐是一种很新的流派，人声占比少，类似的风格，在90年代很难火，毕竟，不同的时代，不同的市场有着不同的风向。

以《我在那一角落患过伤风》为例，很多80、90后都听过这首歌，但很少有人去了解背后的歌手，以及制作人。

《虫儿飞》也类似，这首歌一度被当成了儿歌。

还有那首《RiverFlowsinYou》（你的心河），这首歌，很多人可能在短视频平台刷到过，不一定会去了解背后的歌手。（歌曲放到了彩蛋章）

《故宫的记忆》情况也差不多，听过的人绝对不在少数。

但神思者只是小范围的火，在市场上绝对不算知名。

同理，《斯卡布罗集市》和《youraisemeup》都是全球范围内的金曲，了解背后故事的人，也不会太多。

以我自己为例吧，在查资料之前，我不知道他们是英格兰、爱尔兰民歌改编的作品。

这两首歌的原创作者，神秘园和西蒙、加芬克尔，之前都不太了解。

不少读者老爷反应选曲太经典，比沈浪的专辑还要好，在天乐心里，这两张专辑是不分伯仲的，都是开宗立派的专辑，前者是新世纪音乐风格，后者是流行摇滚风格。

至于，金曲过多的问题，其实还好，斯卡罗布集市是改编翻唱，《youraisemeup》是爱尔兰民谣改编，星星索也是翻唱东南亚民歌。

这里也说明一下为什么这么设计。

内地的唱片市场盗版问题一直很严重，从80年代开始，内地歌手发唱片不赔本就算是赚，能靠唱片赚到钱的歌手，屈指可数。

其实，李春啵拿到的钱，可能比郑均还要少，因为那时候内地是没有词曲版税概念，虽然港台音乐人北上是捞金来的，但在版税这一块，确实要比内地规范的多。

提了这么说，只是想说明一件事，内地发行专辑，很难挣钱。

沈浪要怎么合理的挣钱呢？

一是发英文专辑，二是电影配乐。

作为一个新人，怎么打入电影配乐行业呢，新世纪专辑就是敲门砖。

歌迷不太会关注专辑的词曲作者、制作人，但业内人士绝对会重点关注幕后信息，在唱片公司内部，王牌制作人、曲爹的话语权是远远高过歌手的。

新世纪音乐是为了展现沈浪的专业素养，这张专辑相当于一张名片，既是敲门砖，也是给沈浪涨身价用的。

或者说的更直白一点，那依是工具人，用来展示沈浪音乐才能的工具人。

同时也是为了后续的剧情做铺垫。

沈浪未来的主要事业，一是自己发专辑，二是电影配乐，三是担任制作人，未来会跟宝丽金这样的唱片业巨头合作成立一个厂牌。

大体情况大概类似亚瑟小子和环球合作的模式，子厂牌负责制作音乐，共享录音版权，总公司负责推广艺人。

像贾斯汀比伯，最初就是亚瑟小子发掘的歌手，然后推火的。

然后，演戏顶多是玩票性质，顺带做一些投资。