尤其是国内的一些作者，在“诱惑”面前，难免鼠目寸光，只图一时之利。

虽然对于原作者来说，版权的出售能够在短期内获得丰厚利润的回报，但从长期来看，ip版权的分散，也造成了同一系列作品完全不同的风貌，相关的人物事件也就无法连成一个宇宙。

而关于这点，其实漫威影业也有困扰，比如蜘蛛侠、死侍、x战警、金刚狼等超级英雄的影视化版权都在不同程度上有所交叉，这也是为何我们无法在大银幕上看到真正的全员超级英雄大集结的原因所在。

其次，国内的制片人制度还远远没有完成。

由于历史原因和现阶段电影产业的发展，我国依然是“导演中心制”，而其实像一些从属于电影宇宙的影视项目，尤其需要经验丰富、能够hold住全场的制片人码盘，才不至于乱成一团，从而保证整个系列影片的运作。

如漫威宇宙的建立，可以说是没有制片人凯文就没有漫威宇宙。

以《复仇者联盟这四部为例，前两部导演为乔斯，后两部为罗素兄弟，所以可以看到漫威宇宙的电影，在不同导演的执导下，会有一些风格的差异，但是整体的风貌是一脉相承的。

此外，投资分散化也是阻碍电影宇宙形成的一大原因。

事实上，在国内，投资分散化已经相当普遍。

可以看到，一部电影往往有多个出品方，尤其是一些头部项目，联合出品方甚至多达十几二十家。

虽然这能够分散投资风险，利益共享，但同一个ip由不同公司操控，容易造成话语权的分散，也就无法使影片形成统一。

如国内最有希望成“电影宇宙”的“叶问”系列，可以看到，《叶问4的出品方为博纳影业，而此前的《叶问外传：张天志出品方为天马影联、光线影业等，不同的出品方背后，是对于同一个ip的不同运作，这也不利于其更好地构建一个宇宙。

言辞种种都在说明一个问题。

那就是宇宙系列电影需要一个领头人！

那种可以领导导演，领导其他相关人的领头人。

被导演领导！

搞什么宇宙电影？搞艺术还差不多！

这绝对是实话。

国内绝大部分导演拍的都是想捞钱的片儿不排除还有一部分拍着包括他自己没人看得懂的“艺术家”，但路子上却是欧洲导演的范儿，一谈艺术个个都仿佛是费里尼，实际连把故事剪平顺的能力都欠奉。

让这样的导演去拍宇宙电影，就问你怕不怕？

他们这些人要搞钱，导演和他们背道而驰要搞艺术。

就问！谁敢放心把作品交给他们？

陆晨需要的是那种心甘情愿的被领导的导演，而不是因为各种利益不情不愿被迫接受领导的导演。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共4页