诸君或多或少能够察觉到吧，名为火影忍者的故事前后出现的违和感与割裂感。

会出现这种情况的原因，是因为火影忍者第一部是个脉络清晰，逻辑严谨的故事，由作者岸本齐史与编辑矢作康介合作打造的杰作。第二部则在矢作康介不再担当岸本的编辑后发生了直线的下滑。

大家似乎有个认知上的错误，认为火影的剧情都是岸本自己设计的。

其实在日本漫画连载界，一部漫画的剧情在由作者想出来后，要通过编辑的认可才能正式发布，否则编辑有权力对其进行删减或改动。最著名的例子就是海贼王作者尾田荣一郎，在连载海贼王第1话时被编辑以“没有震撼力”为理由连续否决好几次，最终尾田不得不画上了香克斯断臂的情节，才通过编辑这一关，然后一战成名。

不过当初也没想到能够连载这么多年，导致了堂堂四皇被最弱之海的杂鱼海兽咬掉一条手臂的矛盾。

矢作康介对火影的影响，更在海贼王责编之上，不夸张地说，如果把火影这部作品的大红大紫按功劳分配的话，岸本占50%，矢作康介就占另外50%。

访谈中矢作康介提到，在jump上连载的漫画，有这么一个不成文的潜规则，连载到第3话时，编辑们就会决定这部漫画到底是长篇连载还是到此为止。

当年火影第1话连载时，读者们反响十分热烈，但第2话和第3话却反应平平。

当时的矢作康介跟其他编辑开了个会讨论火影的连载问题，最终矢作康介决定，即使火影目前反响并不好，但还是给火影一个机会。

火影这才顺利地连载下来，矢作康介从火影第1话开始就跟岸本合作，一直合作了十年。这十年间，他不断对岸本做出影响，在某些剧情设计上，他甚至强迫岸本照着自己的意思去画。而在重大剧情的设计上，如果岸本十分坚持，他会适当妥协。而且根据他自己的说法，两人似乎还时不时有争吵，因为双方都想要说服对方自己设计的剧情是最好的。

在这种争吵中，火影渐渐奠定了自己的风格和地位，可以说，这两个人缺了任何一个，估计早期火影都不会那么火，两人的重要性就如同鸣人与佐助那样。

这位编辑对火影的贡献有。

加入了宇智波佐助这个原本不存在的角色，把一个叫做小太郎的角色改名成我爱罗，把桃地桃太郎改成桃地再不斩，把他的同伴从熊改成人。在岸本齐史最初的原稿中，三代火影其实是一只狗，它的主人是二代火影。而矢作康介否定了岸本齐史的这个设定，他让岸本把三代设计成了人，这才有了后面的猿飞日斩。

不光是三代火影，在早期岸本的设定中，主角漩涡鸣人他也是动物，是九尾妖狐本体，并非什么人柱力。而这个设定同样是在矢作康介的建议下才进行了修改，否则就没有所谓的九尾人柱力漩涡鸣人了。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页