当然，无论华纳方面怎么想，夏洛特对这部电影还是很有信心的。

而看完他用得自邪神的人皮书制作的简易版演示动画后，阿齐瓦·高斯曼的信心也增强了不少。

原本，这位来自华纳的编剧，以为自己只是来填坑的——

这个项目前途未卜，自己的工作，其实只是保证它在剧情上不要偏离的漫画太远，丢了原著的脸。

——原本高斯曼确实是这么认为的。

然而，在看完夏洛特改编的第二版剧本和演示动画后，高斯曼才发现，他完全是杞人忧天了。

作为纯粹的编剧，高斯曼第一次意识到，自己撰写的剧本，有厉害的导演撰写的剧本，有什么区别——

在夏洛特的剧本中，他将故事按模块化拆分了。

这样一来，以后剪辑起来就会非常容易。

可以说，夏洛特在剧本阶段，就考虑了后期剪辑的问题。

同时，他的剧本中，各种细节与伏笔也都做了标注。

哪些地方需要重点表现，哪些地方又容易让观众看不懂，夏洛特都一一罗列了出来。

而这些地方，又在他的演示动画中，清晰地进行了实验。

可以说，夏洛特拍摄电影的演示动画，与其他不少导演的演示动画都不同——

在他的演示动画中，不只会详细说明一些**与特效部分的使用方法，更会探索电影叙事节奏的快慢与控制问题。

“在我正式开始拍摄一部电影时，我其实已经用各种办法，提前“拍摄“和“剪辑”过好几次了，所以我很少犯叙事不清和节奏失衡的错误。”

面对夏洛特有些得意的宣称，阿齐瓦·高斯曼也只能由衷地佩服。

他突然觉得，无论这部电影最终票房成绩如何，冲着夏洛特这些手段，他都能学到不少东西了。

这让他对夏洛特的态度越发的尊敬起来。

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夏洛特倒是不知道阿齐瓦·高斯曼正转着偷师的主意。

对于这位华纳方面派来的执行制片兼职编剧，夏洛特有着自己的打算和用途。

“阿齐瓦，我和基努·里维斯协调过了，他会在最近几天提前过来，和我们研究一下康斯坦丁的造型与人设问题。”