如果是传统的文艺片，又或者是成本比较一般的侦探电影，推理的戏份并不需要什么特殊处理。

正常的文戏进行叙述和解密就可以。

最多只需要一些简单的剪辑，也就没有问题了。

等黄金时代的推理小说改变电影，在这方面都没有太多的创新。

而夏洛特在中引入的推理剧情，大部分也是如此处理的。

但却不能这样——

首先，这是一部商业大片，必须为动作场面和特效大场面留出足够的时间。

这就导致必须必须尽量压缩推理有关的剧情的时间，不能为了推理，让大场面的时间过少，结果让观众看得不过瘾。

但同时，这又是一步福尔摩斯的电影。

——推理是剧情的核心之一，不能没有，也不能没有亮点。

这就造成了一个鱼与熊掌必须兼得的难题。

而且，考虑到观众的理解能力问题，夏洛特还必须想办法，让大部分观众都能看懂电影中的推理剧情，同时又觉得非常精彩。

不然的话，要么就会变得曲高和寡，只有少部分人能看懂，从而影响票房；

要么则会变得太过简单，让那些因为福尔摩斯的名头走进电影院来寻求智力挑战的观众感到不满，从而影响口碑；

——这又是一个两难的问题。

好在，从未来穿越而来的夏洛特看过不少未来的侦探电影，了解很多新的手法。

他准备将这些新的手法，尤其是本尼迪克特·康伯巴奇与马丁·弗瑞曼版的中用到的一些快速推进推理情节，同时又让观众容易理解的方法都在自己的中用一下。

这些方法，一定能让观众感到耳目一新。

但问题是，这些方法，都是需要后期的剪辑和特效制作的。

这也就是夏洛特说后期制作会比较麻烦的一个主要原因。

同时，因为推理过程可能需要大量的片段进行剪辑组合，也导致电影拍摄时，必须拍摄大量看起来相似，却又在细节点上各不相同的镜头片段。

——这也是摄影师艾迪森·杨会觉得的拍摄格外繁琐的原因。