王文龙说到这里就见王骥德眼睛越瞪越大，王文龙心里一笑，知道王骥德明白了他的意思。

十二平均律并不像许多人传说的那样被朱载堉研究出来之后就束之高阁未曾使用。《頖宫礼乐疏》这种明代记载宫廷宗庙祭祀音乐的书本里满是“郑世子”的名字，对朱载堉的成就极为推崇，事实上后世中国许多雅乐场合都用的是十二平均律的乐器。

但是十二平均律在传统音乐中的影响也就仅限于此，对于这年头的宫廷雅乐来说，因为追求中正平和，没有复杂的变调，十二平均律的优势基本显现不出来。

而欧洲音乐之所以会用上十二平均律的原因是他们开始研究和声学，所谓和声就是好几个不同的旋律组合在一起，还要达到优美的效果。

这就要求音符和音符之间要保持和谐音程的关系，在欧洲音乐越发旋律繁复多变的情况下，如果没有十二平均律，转几个调后演奏出来的东西就听不得了。

所以欧洲人不得不研究十二平均律，并且将之大为应用。

十二平均律的魅力必须要在熟悉和声学，并且进行作曲之后才能显现出来，打开这道大门之后，欧洲音乐也正式走出中世纪，进入大师辈出的古典主义时代。

王文龙自问没这个作曲的本事，但是在场的王骥德却是个中好手。

王骥德被王文龙一点拨果然也产生兴趣，连连点头：“有意思，我当回去用和声方法试做一篇这样的曲子。”

王文龙主动提议道：“我想着若是要显现平均律的好处，需要用十二律每一个律作为主音，每个主音采取两种调式，共做它二十四首曲子出来。”

王骥德想想眼睛越来越亮，激动道：“这主意好。”

王文龙一笑，这就是前世“古典音乐之父”巴赫那部被称为“古典乐旧约圣经”的《平均律钢琴曲集》的创作思路，此书一出，欧洲的音乐从此甩开全世界其他地区。

王文龙在纸上画下五线谱的图样，对王骥德稍加介绍，这东西就是从十二平均律出来的，以王骥德的水平很快就能理解，而且对五线谱的记谱方式颇为赞赏。

接着王文龙在纸上画出两条同时演奏的五线谱，飞快的标出旋律。

王骥德初看之下颇为困难，但是很快熟悉，照着那音符轻轻唱出。

他有绝对音感，想要唱出谱子完全没有难度，唱着唱着，王骥德脸上又露出惊讶神色。

“这两条旋律是倒过来的，居然还能对位如此完整？”

他再三确定，果然就见王文龙所写出的那上下两个同时演奏的旋律，采用一条旋律正方向演奏，另一条旋律左右翻转从第一条旋律最后一个音开始反向演奏的方式。

而且两条旋律居然互相对位，形成和谐的关系。

“这上面一条旋律乃是欧洲人所谓之‘卡农曲’，写作方式乃是以一个声调的曲谱自始至终追逐着另一个声调的曲部，两个曲部互相纠缠，给人以痴缠之感。我偶有小作，当时在海船之上写出两条正好翻转之后和谐对位的卡农，一条正行，一条倒行，大概能显现出欧洲人对位法之精髓。”

王文龙写出来的其实是巴赫的名作螃蟹卡农，也是最能体现他将数学融入作曲的作品。