茉莉看到这幅画稿上的老妇人“珍妮点点”时。

立刻有些小畏惧的扭过了头。

然后把布稻正在嘴里偷偷摸摸吃的起劲儿的小脏手，从乳牙间用力的抽了出来。

看到他们的这个反应。

顾为经忍不住莞尔一笑。

不用说。

画这幅画时，顾为经脑海里想到人物，自然便是这家好运孤儿院的管理者，那位操劳而又严厉，每天戴着个袖标四处散步。会精确的捉住每一个晚上不在床上好好睡觉的调皮小朋友的女院长。

小孩子果然都是怕严厉型大家长的。

顾为经画珍尼点点时想到了女院长，然后便想到了阿莱大叔。

所以。

素描写生册上的第三页出场的猫咪，是友善的大叔猫「史金波旋克斯」。

音乐剧里为这只猫赋予了铁路工人的职业。

与其说是铁路工人，不如说大叔猫的工作是负责铁路任何可能会出现的问题。

从帮助客人寻找行李，确保盥洗室的洗手盆干净的可以反射每只猫的胡须，到地板有没有打过蜡，列车警卫够不够尽责。

他永远坚守着岗位，看守着铁路的安宁。

他也永远不会犯错，像是调表师熟悉钟表的每一处齿轮运转一样。

这只猫对列车王国上所发生的一切洞若观火，没有他不知道的。

“所以——千万别跟铁路猫：史金波旋克斯开什么玩笑！他是世界上最不容忽视的猫，他永远会找到你。”

诗集里如此写道。

布稻歪着头看了画稿两眼，就侧过了头，有些走神。

茉莉则小朋友看着纸张上的大叔猫画像，眨了眨眼睛。

她似乎觉得有些熟悉，一副欲言又止的样子。

可无论是布稻还是最熟悉阿莱大叔的茉莉，都没有表现出之前看到老妇人猫“珍尼点点”时。

那种触电一样的一激灵。

“这张画画的不是太好。”

看到这一幕，顾为经在心中叹了口气。

偷偷记下问题。

插画本来就是绘画界的出租车司机，让自己充当原作者的载体，替别人去表达笔下情感。

理解别人创作的角色，总比自己原创的角色，多了一丝隔阂。

画《小王子》的时候。

为了让顾为经充分的理解到每一个出场角色的情感内涵，树懒先生费了多大的劲儿，为他读了多少天的书啊！

到了《猫》这里，纵使体悟角色的门槛变低了很多。

然而顾为经还是不可能把故事里的每一个猫咪角色，都直接硬生生嵌入进一个他生活认识的人进去，并在情感刻画的足够丰富的同时，保持和整个诗歌的行文贴合的天衣无缝。

创作“史金波旋克斯”的小样时。

顾为经便纠结迟疑了好一会儿。

他遇上了问题。

大叔猫的形象让他联想到了看门人。

可细细的咀嚼了一遍诗歌原文后，他意识到这两者有一点的相似性，气质又不完全相同。

尤其在刚刚画了那幅关于英雄主义的《阳光下的好运孤儿院》之后。

顾为经便能更加明显的意识到其中的微妙差别。

阿莱大叔是沧桑内向型的。

他的坚硬是性格中的坚硬，又在坚硬中隐含着细腻，生活中的物欲很低，可以在自己的小世界里长久自得其乐。

而大叔猫“史金波旋克斯”。

原本诗集中它的形象，用树懒先生的说法——它就是那种西方社会中对于“消防员”、“警察”、“管家”、“军人”的这些职业刻板印象的化身。

呃，正面的那种。

不是指大腹便便的**警探或者坐在阿帕奇上在中东平民区里哒哒哒的黑暗面的那类刻板。

体面，得体，有一点古板、无聊缺乏幽默感，却不要想着能因此而开他的玩笑。

他们对一切都了如指掌，无论是工作，还是生活。

这样的人就想是那种“强大而又可靠”的男人的代名词。

是社会道德规范中的男人理想型。

“大叔猫会眼睛不眨的看着你，你脑海里转动着任何念头，他都会立刻知道！北方邮车从不犯错。”

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