此间又以计算机、信息技术方面的论文居多。

至于到底是自己写的，老爸手下苦逼研究生写的，还是找枪手写的，这就是另一回事儿了。

蔻蔻能想到值得让酒井胜子专门转学跑过来完成的论文，大概率是不简单的。

能在《亚洲艺术》上发表一篇文章，到底是什么概念？

她不清楚。

这就类似拿着顾为经画的《阳光下的好运孤儿院》，去问蔻蔻画的怎么样，蔻蔻滴滴哒哒吹响小海螺——

“啰啰啰，好漂亮，好漂亮。”

拿着酒井小姐画的《为猫读诗的女孩》——

“啰啰啰，好漂亮，好漂亮。”

拿着侦探猫画的《小王子》——

“啰啰啰，好漂亮，好漂亮。”

她只能鼓起腮，给你一种很灵性的解读。

凭心而论，《亚洲艺术》在艺术类期刊领域中不是最顶尖的那种。

换到理科的期刊里，地位肯定比不上NCS这类普通科研人奋斗一生，能发上一篇一作，就此生无憾的神刊。

它只能算是一般意义上的“很不错”的类型。

而综合考虑论文的两位第一作者的年纪以后，这篇文章的评价就立刻能从“很不错”变成“足够令人惊奇”的了。

这个评价不同于蔻蔻嘴里的“好厉害”。它是广义上的令人惊奇，适用于任何地点，任何交谈背景下的任何评价语境。

不会因讨论者的身份变化而改变。

这种事情对顾童祥来说，是令人惊奇的。

对于酒井一成、唐宁这样的上层从业者们来说，是令人惊奇的。

纵然曹老、布朗爵士或者安娜此般已经站在艺术行业最顶点的人，放到他们四周所生活、所接触的环境里——类似顾为经和胜子这样的年纪就发了一篇AHCI的事情，照样也不常能见到。

区别仅仅在于惊奇的程度有所不同。

顾老爷子会乐颠颠的好似要抽过去。

酒井大叔会拍打着肚皮，向老婆表功。

而布朗爵士或者伊莲娜小姐——尽管这件事和他们没什么直接关联，社交场合闲聊提及的时候，大概也会忍不住微微侧目。

毕竟对比起来，实在是太年轻了。

好比《油画》杂志的编辑们一年中需要报道的各大顶级艺术展，见过的参展画家无数，身边名流云集。

一般意义上的成功画家采访的实在太多，让他们神经敏感的阈值被提的很高，写评论文章时一眼扫过去，对着绝大多数名字，都麻木的提不起任何兴趣。

然而如果是一位十八岁的参展选手，混在一群大叔大婶、白胡子老头和拄拐杖的阿婆之中，这就像是一幅作品卖出过100万美元的大画家，混在一大堆均价10万美元的画家之中，还是能被编辑们一眼就注意到的。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第2页/共4页