卢哲凯最后在国内实在是没辙了，后来有人建议他可以去找韩国的娱乐公司，说到娱乐业的发达程度，韩国绝对在亚洲绝对是数一数二的水平。

卢哲凯经人介绍找到了韩国的娱乐龙头BIGK公司，比起国内的娱乐公司的退避三舍，BIGK公司二话没说立刻接下了C站的大单，在BIGK高层看来，张余的名气虽然很大，但并不是无敌的，BIGK一样有成熟的创作团队，说到流行音乐界谁也不怕。

BIGK虽然接下了C站的单子，但并不是鲁莽行事，作为亚洲首屈一指的娱乐公司，BIGK也早就发现这场由中国歌手，引起的席卷全世界的娱乐风暴。

虽然这次风暴是由二次元领域率先开始的，但现在说是已经跨界到了流行娱乐圈也不过分，这在以往是不多见的。也不得不说，这是二次元文化领域的一次具有里程碑意义的成功范例，就连韩国国内的很多二次元爱好者也开始COSPLAY《极乐净土》。

BIGK以前其实一直在做娱乐国际化的事情，可惜效果一直一般，中国市场其实还可以，因为中国比较大，兼容性能强一些。反之日本市场就不太容易开发，欧美市场也是做的有气无力，毕竟亚洲的审美很多欧美人看不惯，并不算是主流文化的一员。

《极乐净土》的意外火爆，让BIGK的高层看到了一种全新的推广方式，如果公司掌握了其中的秘密，绝对成为BIGK以后新的盈利增长点。

C站这边见BIGK接下了单子，自然急于做推广，便要求BIGK尽快拿出作品来。

BIGK当然也十分的认真，很快调集了公司的多位创作人，组成了专家团，开始分析《极乐净土》的模式。

当BIGK的专家团开始着手研究《极乐净土》这首歌的时候，才发现难度并不轻松。在大多数BIGK的创作人看来，这首歌曲的难点不在于旋律，而是在于创意和想象力。

如果只是片面的把《极乐净土》当成一首流行歌曲来看待，那就太过小看这首歌的想象力了。虽然这首歌是三歌一曲，但变奏和配器部分极具想象力，创作难度之大，让很多人都感觉头疼。同时这还是以二次元风格为主的作品，二次元对BIGK的专家团来说，算是短板。如果不是对二次元风格特别的熟悉人，只怕很难创作出同水平的作品。这也让他们暗自咋舌张余的创作实力，同时难以相信这首歌，居然是出自一个管弦乐大师的创作。

在C站的催促下，BIGK的创作团队快马加鞭，用了将近一周的时间，创建出歌曲的三个小样，跟着传给了卢哲凯听。

卢哲凯听过以后，其实并不满意，虽然这首歌也是他要求的一曲三歌的形式的，但听起来区别不大，甚至没想象的那么好听。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页