第二只报纸包中是一幅没有装裱的画作。

这幅画，纸本设色，长一米二，宽六十公分，满是折痕。

看到这个画面，陆飞大吃一惊。

画面描绘两个小牧童和两只水牛，其中一个牧童手里托着一个鸟笼。

画的上方是稀疏的柳枝。

图中牛的身体虽然只是由颇淡的墨块写成，却苍老劲健，再用浓墨线条钩勒牛背、牛角、嘴、眼及牧童衣纹，笔法古拙，人与牛的质感、动感跃然纸上。

整幅作品以浓、淡、焦，湿、干、染的笔法一气呵成，看似信手挥洒，却处处妙趣横生。

图画里不单带着清新的诗意，更呈现一片祥和的气氛，格外动人，像一首无声但充溢着大自然的万籁音响的诗。

画面左上方题名：李可染。

右上方题画为“可与言。可染弟画，小兄白石。”

下坠齐白石两方赏印。

咝——

李可染的牛，齐白石的题画和印章，这可就太牛逼了。

不过，李可染同样是现代画家。

想要鉴定这幅画的真伪，还要靠陆飞的学识和对李可染功力的了解来判断。

细看这幅画,深厚老辣的笔墨，独特画风，题款落笔稳健苍拙。

近乎完美的章法构图，都在这幅作品中得到了淋漓尽致又超乎寻常的表现。

画技、笔法与李可染功力特点完全吻合。

齐白石的题画粗壮有力一气呵成，同样附和齐白石书法的特点。

看到这些，陆飞已经有了判断。

为了保险起见，陆飞用手机查找了齐白石和李可染的真迹以及赏印。

特别是赏印，一丝一毫一个斑点一个斑点的比对。

全部看完，陆飞终于可以肯定，这幅《牧牛图》就是李可染的真迹。

李可染是近代著名画家，师从齐白石，但实际上，两人关系亦师亦友。

李可染擅长山水人物。

在山水画方面，李可染主张“可贵者胆，所要者魂”、“用最大的功力大进去，用最大的勇气打出来”，使古老的山水画艺术获得了新的生命。

同时强调作山水画要从无到有，从有到无，即从单纯到丰富，再由丰富归之于单纯。

李可染的山水画重视意象的凝聚。

他在四十年代的山水作品是一种线性笔墨结构。

五十年代以后的作品，由线性笔墨结构变为团块性笔墨结构，以墨为主，整体单纯而内中丰富，浓重浑厚，深邃茂密。

李可染的山水画将光引入画面，尤其善于表现山林晨夕间的逆光效果，使作品具有一种朦胧迷茫、流光徘徊的特色。

从总体看，李可染的山水画比明清山水画更靠近了对象的感性真实，从某种意义上看减弱了意与形式趣味的独立性。

对此评论大家王进玉表示，李可染结合传统、西法、自然三者，创造了面貌独特、厚重雄健的“李家山水”。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页