一位杀手完成任务归来妻子死亡，这是一个悲伤的故事。

所以约翰理所当然的神伤落泪，直到笼中的比特犬恰到奇妙的发出一声呜咽打断那股伤感的思绪。

狗子的呜咽由方南特意添加，为的是电影上映观众会第一时间确认这是只好狗狗，它懂得缓解主人的悲伤。

向观众交待完狗狗的由来，之后便是花多一点镜头去展现狗狗的可爱。

狗狗拍的越可爱、懂事，在杀手杀死狗狗的那一刻越能引起观众强烈共鸣。

观众就会一步步掉进男主的复仇戏码中，并绝对意义上的肯定男主的所作所为是正确的。

这就是所谓的情绪递进法，好莱坞商业电影一直沿用的最基本的电影剧情走向流程。

好莱坞之所以一直以制片人为中心制，便是因为不懂创作的制片人更愿意信奉这套行之有效的规则。

如果以导演、编剧为中心制？

方南即使是导演，也抢导演权利。

但他依旧认为导演不应该掌握剧组大权。

导演的想法、情绪太多了，一般导演大权独揽拍出的电影剧情往往容易走偏。

吴白鸽就是活生生的例子。

他成功从制片人张家振手中抢过大权后的电影几乎票房全败。

想法太多了，总想在电影中留下些个人脚印，想让商业电影带上文艺气息，这样的电影很难成功。

在华夏，真正做到手握剧组大权也懂得怎么拍商业电影的导演其实不多，数来数去也就方南、周星星。

方南是BUG，要再过几年才会论证自己的电影票房理论是否正确。

周星星是确实懂的如何调动观众的观影情绪。

圈内有一个说法，周星星能把执导的电影算计到哪一分哪一秒该让观众哭，该让观众笑，该让观众缓一缓，功底可见一斑。

以编剧为中心制则又有些不同。

剧本剧本，一剧之本。

一位专业编剧写出的剧本首先不会差，剧组又以编剧话语权最大的时候，当编剧勒令一位导演按部就班拍完剧本内容，电影成功的几率也会放大。

回到片场，工作人员揭开遮挡窗户的黑色布帘，约翰与比特犬的新一天生活开始了。

天光大亮，约翰在狗狗的叫声中翻身下床，看着狗狗一溜烟冲到草坪上解决大小便，他转身回屋熟练的为自己做了一份三明治早餐。

再回卧室，狗狗已经趴到床上直溜溜的注视着他。

之后的日子，狗狗的床从笼子变成了卧室地板，所以每日天明，它会准时跳上床对准被窝里的约翰一阵猛舔，甩尾巴。

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