大巧不工，化腐朽为神奇，这就是他对于陈文哲这份手艺的赞叹。

这一份手艺，如果没有天赋，就必须要长时间的辛苦联系，才能达到，而他缺的正是时间。

可是，陈文哲的年龄比他还要小，这就让张股无奈了。

他在制瓷之上也算是有天赋，但是相比陈文哲的天赋，就什么都不是。

他不知道，陈文哲这不是天赋，而是作弊。

本站域名已经更换为www.adouyinxs.com 。请牢记。陈文哲这手艺传承自泥人张，自然是很厉害的。

他不要说捏几只小巧的泥足，就是捏上三只神兽也不在话下。

只不过臆造不是乱造，这样做的后果，就是弄出一件四不像。

这样的事情，陈文哲自然不会做。

当然，如果臆造的好，那就是创造。

不做仿古瓷，那就是创新、创造。

可惜，现在陈文哲距离创烧新器型汝瓷，还没有什么信心。

所以，刚开始他肯定要仿制，但是，仿制和仿制也有所不同。

要知道，古代人也是经常仿古的，他们做的很多器型，也是仿古瓷。

比如尊、鼎、镉等等器型，很多陶瓷作品，都是仿制于这些最早的青铜器。

陈文哲现在仿制的这件汝窑弦纹三足尊，器形就是仿汉代铜尊烧制而成。

这只尊直口、圆筒腹、平底，由三个变形兽足支撑，是兽足，不是神兽。

尊外壁上中下凸起七道弦纹，中部三道，近口及底部各有两道。

工艺上采用支烧，底有五個小支钉痕。

器物制作庄重古朴，气韵高雅，上中下三层七道弦纹，更增加了三足尊庄重肃穆之感。

制作这样的三足尊，需要让胎质尽可能的细腻，当然，坚硬是必不可少的，要不然很容易就会变形。

而这样做出来，烧制成功之后，最后的胎会呈香灰色，而且烧制出来之后胎体较轻。

现在陈文哲使用的胎泥，已经经过多次调配，十分适合烧制汝官窑瓷。

所以制作器胎并不难，就算器型复杂，还稍微大点，也没有变形的可能。

等器胎做好，里外施加满釉。

这样烧制成功之后，釉色会呈天青色微泛蓝，这就是标准的雨过天青色。

当然，官方名字是天青色，陈文哲还需要烧制一件天蓝色的，这是他的收藏癖在作怪。

现在他烧制汝官窑的工艺水平，已经合格，毕竟是严格按照古法烧制。

所以，在烧制出想要的釉色之后，还有那完美的开片。

这样烧制出来的汝官窑瓷器，会有细小浅白的开片，而且会开出最好的冰裂片。

如果烧制出来之后，色质柔和莹润，造型完美和谐，就肯定是达到了汝窑青瓷的最高水平。

严格来算，这一件也算是汝窑之中的大器。

而现在仍然流传着汝窑无大器的说法，自然是有其道理的。

所以，只要出现了汝窑的大器，那肯定就是汝窑青瓷的天花板。

这种等级的瓷器，能做，那就一定要好好做，并且多做。

传世汝窑弦纹三足尊既然有两件，那陈文哲每个样品就仿制三尊，加上三种釉色，这就是十八件。

等做完这十八件，陈文哲发现泥料已经不多。

既然这样，那就继续做一些更小的型器。

那一套邮票之中，可不止是有尊，还有碗和盘子。

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