《陶冶图说》中写道：景镇袤延仅十余里，山环水绕，僻处一隅，以陶来四方商贩，民窑二、三百区，工匠人夫不下数十万，籍此食者甚众。

由此可见，此时华夏瓷器发展之迅速。

由于康熙帝个人喜好大气浑厚的瓷器，所以康熙时期的瓷器胎体比较厚重，造型普遍古拙。

即使是同样大小的器物，也比清朝其他时期的器物都要重些，这便是为何清康熙青花万寿字大尊，如此硕大的原因。

弄清楚了清康熙青花万寿字大尊的背景，接下来便是重头戏。

我国真的有那么多不同的“寿”字吗？答桉是：没有。

但别急，只要有心，就自有妙计。

《万寿尊赋》中写道：集百家以搜坟典，篆广十千。

意思是，这青花万寿字大尊上的10000个“寿”字，源自于各类史书古籍，以及古器铭文。

但即使如此，仍然凑不满那么多个不同的“寿”字。

这时候，就需要书法家和工匠们发挥自己的创造力，打造出全新的“寿”字。

比如他们将“千秋、万代、三皇”等代表吉祥的字，与“寿”字融合在一起，便成为一个新的“寿”字；

比如他们以“寿”字为基础，对其进行变形；

再比如模彷古人会意造字法，将鸟虫篆、蝌蚪书、金文籀篆等等字体，化出“寿”字；

后来他们更是将天干地支、奇门遁甲、风雨雷电、虫鱼鸟兽等元素，统统融合在“寿”字里。

于是乎出现了“夫蝌蚪缤纷，虫鱼辐辏，穗书着体。夫农轩鸟迹，成文于颉籕。或会意而表云雯，或象形而图辰宿。风樯阵马，笔端认石鼓之周宣；卧虎惊龙，墨沉灿琱戈之夏后。河洛重开，英姿再觏”的壮观景象，令人叹为观止。

对了，还有一个细节不得不提。

这青花万寿字大尊上的所有“寿”字，还会根据它所处的位置，做出相应的字形变化。

字体大小、肥瘦，皆随器身的凹凸曲折，而加大或缩小。

最重要的是，这一切做的十分顺畅自然，看着就感觉浑然一体。

这10000个“寿”字中的奥妙，恐怕再说上几千字，都无法说清，在此不得不再次感慨拍马屁的智慧！

据悉，当年光是为了“造”出这10000个“寿”字，全国无数书法家、匠人，就花费了近7年的时间。

如此匠心，令人敬佩。

但是，出现的时代背景，不尽如人意！

当然，这样一尊瓷器，估价超过12个亿，确实完全没有问题。

如此珍贵的瓷器，已经无法用价值来衡量。

12个亿也好，13个亿也罢，反正它也不会拿出来拍卖，这也就是一个噱头。

这一件瓷器，也只有放在博物馆里，让世世代代的人们参观欣赏，让现代人体会古人的智慧，也许才是它最好的归宿。

了解了这些，陈文哲自然是十分庆幸的。

如果让他创造，能不能创造出来先不说，就说那时间，如果需要耗费七年，有几个人能支撑的下来？

现在好了，只要照着葫芦画瓢，先临摹，熟悉了再熟能生巧的随意挥洒。

这样还不能快速复制出一件万寿尊，他最近学那么多的技术干什么？

只不过，制作一件万寿尊，肯定不是短时间内能完成的。

所以，陈文哲也不着急，这样的重宝，彷制出来就是胜利。

再说，他每天也不闲着。