当然，在这中间，问题还有很多。

青料、胎料要是没有问题，那么还有工艺和釉质。

工艺，除了纹饰，就是制胚。

制坯技术方面元代拉坯、印坯、利坯等方法均采用。

我们看到的元青花精品器物，多为拉坯，这也成为元青花胎体成型识别中最主要的特征。

用拉坯法，事先制成若干段。

下部、上部、口部等等。

干后用泥条粘接，并粘上底部。

本站域名已经更换为www.adouyinxs.com 。请牢记。大罐内，泥条均抹平做为护接头泥，防移位。

小型器物，一般只挤出泥条痕。

手工拉坯成型法，是一项极为高超的技艺，即使在古代也不是一般人能做好的。

除拉坯法外，印坯法也常用，就是用模具做四、六、八方型器物。

比如四方壶、六方、八方梅瓶或特大肚圆梅瓶等等。

这种制坯方法，相对较工整，和拉坯造成的手工迹象不同。

利坯法，就是对已成型未干的坯胎进行细修。

而现代对拉坯法已不敢轻易使用，主要使用印坯法做大罐、大梅瓶等。

只不过这么做出来的器物，显薄且死沉，即同体积下比真品沉重得多。

元代拉坯法成型的胎体，外表是一种大概的平整、手工态的平整。

达不到现代印坯法平整度，有的表面略微有棱感。

而且显厚实，主要是同体积下，比仿品显轻。

最明显的是，胎体内表在拉坯时，形成许多宽道旋痕。

这些宽道旋痕均一指宽左右，中间略凹。

在这些宽道旋痕中，有的器物存在密细如丝的艺人指纹痕，当然，也有些也不明显。

指纹痕，同现代仿器物中如方便面条般，盘旋紧挨的线状纹痕不同。

如果这些都能做好，那么就是釉料、胎质、工艺，都没有什么问题。

这时，唯一的追求就是釉质。

元代青花的釉质也是不同的，因为它们烧制成功的釉质，也具有唯一性。

元青花瓷的釉质很独特，现在所见有三种：青白釉、青花白釉、枢府釉。

青白釉，为景镇宋代湖田窑工艺之延续。

这种釉是元青花瓷当中，最不好仿的一种釉。

其在元青花瓷上的特点很明显，一是釉层厚。

经常在口沿或底部有积釉，有的地方甚至会出现厚薄不等现象。

此釉在烧制中流动性很差，这和现代釉流动性极好形成反差。

二是呈湖蓝色或湖绿色，均有深浅。

其釉近观即两尺以内，呈通透水亮，并具乳质感。

釉特厚处，一般于足底釉层更显厚，有半失透或失透感，蓝艳含翠，十分悦眼。

再就是青花白釉，这种釉色的特点也很明显。

一是胎釉结合度极好，不易看出釉质厚薄来，似为一体。

适当距离下，一般是离开1米左右，就会感觉玉质感很强，甚至是在诸釉质中最强。

一般呈现白中少有点青，更多地反射出白玉般的温润感觉。

最后一种是枢府釉，特点是白中微带青（微蓝和绿意），不论浓淡遮盖力极强。

二是乳质感和玉质感均强，三是釉层厚薄在前二者中间，即不厚不薄。

这三种釉中，前二种的仿制难度由于太大，使现代很多人要想仿，已经无任何空隙可钻。

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