线皴主要有长短披麻皴、荷叶皴、解索皴、折带皴、卷云皴、牛毛皴。

面皴主要有大小斧劈皴、刮乱皴、乱柴皴。

表现树身表皮的，则有鳞皴、绳皴、横皴等。

历代画论中，论皴法的尚有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法》、《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等。

在中国画的山水画中，皴法的出现，标志着的山水画真正走向成熟。

随着国画的不断发展，千百年以来皴法，已经从基本技法，演化成了具有生命精神的艺术语言形式。

它不仅有独立的审美价值，随着时代的发展，皴法还体现出不同时代的审美特征。

本站域名已经更换为www.adouyinxs.com 。请牢记。皴法是历代山水画家，在师法自然造化的实践中，提炼出来的艺术语言形式。

在不断发展中，形成了一套完整的体系，从而具有了独特的价值地位。

就是这么一种技法，却可以用简单的一种青花发色，表现出来。

从此可以想像出来，当时意外烧制出翠毛蓝之后的那种欣喜。

只是使用一种颜色，通过发色，就能够表现出复杂的国画意境，这还不能让人惊喜？

寥寥几笔彩绘，就可以表现出国画山水、人物意境，这肯定让人惊喜。

但是这一切，肯定都离不开呈色剂。

不能特殊的呈色，青花还是那個青花，怎么可能成为翠毛蓝？

所以青花常有，而翠毛蓝状态的青花，却是不常见。

翠毛蓝的呈色剂，肯定隐藏在青料之中，而翠毛蓝的制作，离不开明珠料。

现在都知道翠毛蓝，是选用上等的云南珠明料，经过仔细筛选、淘炼得出。

一般珠明料的发色，都可以稳定呈现出宝石蓝的颜色。

但是否可以烧出翠毛蓝，真是要靠运气。

只不过有一些规律，还是被总结了出来。

也就是在合适的明珠料的基础之上，通过高温、烧飞，才能意外得到满意的作品。

在这个过程当中，翠毛蓝的烧造，完全不是人工可以控制的。

所有专业烧制翠毛蓝的窑口都知道，翠毛蓝是窑温较高时“烧飞”了的结果。

但同样的温度，重复实验，却无法得到前一次相同的结果。

所以说瓷器烧造，有时候就是靠运气。

但是这种运气，经过现代科学的手段研究，往往会变成必然。

而要想烧制翠毛蓝，首先要会烧制宝石蓝。

因为宝石蓝与翠毛蓝是如此紧密和承继的关系，所以在烧成实物中，两者也往往不能截然分开。

有些宝石蓝的器物上，局部会有翠毛蓝的效果。

在公认的翠毛蓝的器物上，也有些地方烧的不够翠毛蓝，而是呈现了宝石蓝的样子。

那么怎么烧制宝石蓝瓷器？

要知道，如果没有意外出现的翠毛蓝，就算是宝石蓝瓷器，也是瓷器中的高档货，当之无愧的珍宝。

当然，要烧制出经典瓷器，肯定要有一个安定的环境，而康熙时期，就满足一切的条件。

清初期，经历顺治时期的过度，到康熙年间中央政权已经稳定。

社会经济恢复发展，逐渐呈现出全面繁荣景象。

清政府为了安抚民心，出台了很多新政策。

尤其是废除了明代以来的“匠籍”制度，相对的减轻了对农民和手工业工匠的约束。

这种松散的社会环境，让匠户解放，从而让瓷器的生产、发展，有了一个爆发期！

本站域名已经更换为www.adouyinxs.com 。请牢记。