线皴主要有长短披麻皴、荷叶皴、解索皴、折带皴、卷云皴、牛毛皴。

面皴主要有大小斧劈皴、刮乱皴、乱柴皴。

表现树身表皮的，则有鳞皴、绳皴、横皴等。

历代画论中，论皴法的尚有《珊瑚网·皴石法》、《绘事微言·皴法》、《石涛画语录·皴法章》、《山静居论画》等。

在中国画的山水画中，皴法的出现，标志着的山水画真正走向成熟。

随着国画的不断发展，千百年以来皴法，已经从基本技法，演化成了具有生命精神的艺术语言形式。

它不仅有独立的审美价值，随着时代的发展，皴法还体现出不同时代的审美特征。皴法是历代山水画家，在师法自然造化的实践中，提炼出来的艺术语言形式。

在不断发展中，形成了一套完整的体系，从而具有了独特的价值地位。

就是这么一种技法，却可以用简单的一种青花发色，表现出来。

从此可以想像出来，当时意外烧制出翠毛蓝之后的那种欣喜。

只是使用一种颜色，通过发色，就能够表现出复杂的国画意境，这还不能让人惊喜？

寥寥几笔彩绘，就可以表现出国画山水、人物意境，这肯定让人惊喜。

但是这一切，肯定都离不开呈色剂。

不能特殊的呈色，青花还是那個青花，怎么可能成为翠毛蓝？

所以青花常有，而翠毛蓝状态的青花，却是不常见。

翠毛蓝的呈色剂，肯定隐藏在青料之中，而翠毛蓝的制作，离不开明珠料。

现在都知道翠毛蓝，是选用上等的云南珠明料，经过仔细筛选、淘炼得出。

一般珠明料的发色，都可以稳定呈现出宝石蓝的颜色。

但是否可以烧出翠毛蓝，真是要靠运气。

只不过有一些规律，还是被总结了出来。

也就是在合适的明珠料的基础之上，通过高温、烧飞，才能意外得到满意的作品。

在这个过程当中，翠毛蓝的烧造，完全不是人工可以控制的。

所有专业烧制翠毛蓝的窑口都知道，翠毛蓝是窑温较高时“烧飞”了的结果。

但同样的温度，重复实验，却无法得到前一次相同的结果。

所以说瓷器烧造，有时候就是靠运气。

但是这种运气，经过现代科学的手段研究，往往会变成必然。

而要想烧制翠毛蓝，首先要会烧制宝石蓝。

因为宝石蓝与翠毛蓝是如此紧密和承继的关系，所以在烧成实物中，两者也往往不能截然分开。

有些宝石蓝的器物上，局部会有翠毛蓝的效果。

在公认的翠毛蓝的器物上，也有些地方烧的不够翠毛蓝，而是呈现了宝石蓝的样子。

那么怎么烧制宝石蓝瓷器？

要知道，如果没有意外出现的翠毛蓝，就算是宝石蓝瓷器，也是瓷器中的高档货，当之无愧的珍宝。

当然，要烧制出经典瓷器，肯定要有一个安定的环境，而康熙时期，就满足一切的条件。

清初期，经历顺治时期的过度，到康熙年间中央政权已经稳定。

社会经济恢复发展，逐渐呈现出全面繁荣景象。

清政府为了安抚民心，出台了很多新政策。

尤其是废除了明代以来的“匠籍”制度，相对的减轻了对农民和手工业工匠的约束。

这种松散的社会环境，让匠户解放，从而让瓷器的生产、发展，有了一个爆发期！