在南我国海至马六甲航线上，几百年的波涛汹涌和连绵海战，吞没了无数商船。

这也造就了，一个又一个神秘而美丽的海底陶瓷博物馆。

把这些海蒂博物馆中的瓷器，全部打捞出水，送入李金鲤现在即将建好的私人博物馆之中，就会形成一家规模更大的海底博物馆。

这家博物馆，不是在水中，而是海底打捞出水文物的博物馆。

这一艘显然也不能例外，那是在17世纪初的某一年，葡萄牙人雇佣了这条船。

陈文哲能够看到这条船，提醒不大，跟国内的长江二号沉船，还有“万历号”的体型都差不多。

它在澳港买下从国内辗转运抵的瓷器货物，将18米长的船内，装满瓷器、丝绸，然后在冬季借助东北季风南航至马六甲，打算转销到东南亚和欧洲。

命运女神并没有眷顾它，当他们航行到东马沙巴海域上时，遇上了荷兰海盗。

海盗用射程更远的火炮，精确地攻击葡萄牙人，摧毁船的桅杆而不破坏船体，以获得战利品。

最终胜利的是荷兰海盗，他们一路打一路跑，最后商船被追上。

在荷兰人冲上船抢掠走最值钱的丝绸、银币后，火烧到了船的火药库。

船爆炸并沉没了，剩余的青花瓷多数碎成一片一片洒落。

当然，因为船上运输了几万件瓷器，就算碎了很多，最终还是有上万的完整瓷器，被保存下来。

经过快速回溯，陈文哲很快确定，船上还有一部分隔离仓中，应该还有保存完好的瓷器。

这批瓷器中品相较好的、纹饰独特的瓷器，其中有很多是素三彩瓷。

这批瓷器，有典型的明晚期风格，发色艳丽，特别是这种用开窗图案装饰的瓷器，是明晚期销往荷兰外销瓷的典型代表。

如果认真算起来，万历也算是晚明时期吧？

这一点毋庸置疑，万历时代在明史上被称作为晚明时代。

所以，这一批素三彩瓷，就算是晚明时代的作品了。

当然，这一点都不重要，重要的还是其工艺。

通过无数碎片，陈文哲不止是能看出这些瓷器的身份，还能看到它们的好坏。

通过回溯，他更是能够看到这些素三彩瓷的完整制作工艺。

首先是瓷胎上刻划纹饰，并高温烧成素胎。

其次是素胎浇上地釉，刮去花纹中的地釉。

再次，在花纹中填色，并第二次入窑低温烧就。

在明代，正德外，嘉靖、万历都生产过一些素三彩。

如果不算出水瓷器，国内这种瓷器还真不多见。

此时想想，陈文哲手中还有康熙时的的素三彩瓷，就是之前打捞出水的那艘康熙沉船之上发现的。

而掺杂在这艘万历时期沉船中的一些素三彩器，也好像是康熙时期的。

当然，这些都是铺陈在海底，而且大多数都被打碎。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页