二是弘治青花瓷盘的底部，均有塌凹现象，后仿者多为平底。

弘治器物底足低矮，圈足光滑，后仿者底足稍高。

三是款识中“治”字中的三点水，一般真物均低于“台”字，后仿者三点水和“台”字相齐平。

四是弘治黄釉的鸡油黄色，极难仿制。

本站域名已经更换为www.adouyinxs.com 。请牢记。弘冶黄釉两次上釉，均十分精细，边沿与白釉或白胎相接部位整齐而自然，后仿者多显拘谨。

成化时偏黄白色，后仿者多发深黄色。

弘治以后，历代都生产黄釉，正德朝继承弘治传统，但黄色偏重，给人以老成持重之感。

嘉靖朝黄釉丛浅淡到深黄均有，釉面似有不平之感。

可能是笔拓法上的釉，也有釉面匀润的，估计是用吹釉法上的釉。

嘉靖时习惯在黄釉上绘红彩，在低温红釉上绘黄彩。

个别黄釉器底足施黄釉，均为刻官款。

万历黄釉器传世较少，多为碗类，黄色深沉，已无娇黄之感。

明代弘治时期，娇黄釉釉面光亮，淡雅悦目，公认为历史最高水平，与宣德时期娇黄釉相比，更精细油润。

且烧造工艺要求极高，后仿根本达不到弘治当朝的水准。

可以说是前无古人后无来者的，所以弘治娇黄釉当之无愧代表着黄釉瓷的最高水平！

明代各朝黄釉瓷器，首推弘治时期最佳。

所以陶瓷史上，常把它作为明代黄釉的典型，称为“弘治娇黄”。

其艺术成就是明代御窑，不断探索烧造工艺的基础上，工艺技术高峰期的结晶。

由于黄釉是皇家控制最严格的一种釉色，尤其是明清时期多由御窑为皇室专供。

因而身份尊贵，为御窑瓷器之重要品种。

弘治黄釉多施于盘、碗上。

圈足较宣德、成化矮。

并且向底器收，胎釉交汇处往往有一丝较为浅淡的火石红。

另外盘、碗底心多呈不规则的凹陷状。

据冯先铭先生考证，弘治黄釉与后世仿品，还有一個明显区别。

那就是弘治黄釉六字款“治”字的三点水旁，明显低于“台”字。

其实这些在仿制之中，还不是最重要的。

最重要的是弘治黄釉器之中，还有一些独特的配料。

往往仿的想不想，就从这一点独特配料上就会见分晓！

就说弘治浇黄，这种瓷器的釉色，在放大镜下观，可见汝器之斜片纹路。

为什么会这样？这就是独特釉料配方的原因。

也是从此可知，釉中肯定融入了一定比例的玛瑙粉。

由于上釉为浇铸法，于是积釉现象定然存在。

由于色釉的叠加效应，使得积釉处呈现红黄色。

而弘治的款虽为青花，但也许是化学反应的缘故，浇黄器上的款色和孔雀绿的青花一样，呈现的是黑色的深蓝。

由于弘治的胎釉极为细密，因而其款色不仅不下沉，反而会上鼓。

弘治浇黄为低温器，但弘治大器也有高温器。

但高温器的黄，皆泛红头，也名贵至极。

弘治的黄釉绿龙器，也十分名贵，更是别具风格。

由于弘治的胎质细密，并融入了多种宝石等名贵元素，因而虽然极其娇薄，但击之一定为金属之声。

弘治浇黄器，前朝后世其黄之色，为弘治娇嫩可人。

真与假，本朝还是后仿之器，只要放在一起，不必言语，自有结论。

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