当然，加上其他釉色，其他器型，其他历史时期的珍品珍玩，那要仿制的就更多了。

一步步的来就好，杯子这种器型简单，除了三秋杯、鸡缸杯等，他是不想动手的。

因为釉料调制的好，仿制其他品种的杯子根本就不难。

现在他既然想要做一系列的黄釉，那么自然就挑选一些有难度，比较罕见的。

比如之前提到的弘治黄釉描金器，其中就有一种代表作。

本站域名已经更换为www.adouyinxs.com 。请牢记。在弘治黄釉瓷器当中，肯定不能忘了最独特的一种，那就是黄釉描金罐。

黄釉描金罐瓷器，是明代弘治朝独有的。

从此可见，黄釉瓷器在明代弘治时期，不仅工艺好，而且知道创新。

这是成为鉴定弘治黄釉瓷器的方法，这就是我们收藏积累的经验。

当然，随着考古发现，这些规律可能将来被打破。

但是，现在这些经验还算适用。

明弘治黄釉描金双耳罐，个头也不小，高度达到31.6厘米，口径18.8厘米，底径17厘米。

这种罐子是直口，溜肩。

肩以下渐敛，平底。

口、肩之间置对称曲带形双耳。

口、底大小相若。

罐内施白釉，外施黄釉。

罐身上下共有描金弦纹7道，双耳上各有青花线2条，下腹部相对的两面以金彩绘二牛，底是素胎无釉。

此罐以舒缓的曲线，构成丰满匀称的形体。

体虽硕大，却无笨拙之感，古朴中透出俊秀之美。

罐上所施黄釉色泽淡雅，浑然一色，描金弦纹熠熠生辉，装饰效果高贵典雅。

只不过这种高贵典雅，可是用金钱堆砌出来的。

也是因为这种瓷器的制作成本高昂，所以高仿比较少。

没办法，造假也需要控制成本。

所以，做一些低仿还行，真要做高仿，投入的成本就太高了。

如果技术达不到，那消耗的成本就更高。

就算造假一本万利，对于这种高投入的行为，他们也是需要控制的。

而这样也是陈文哲能做，他手下的其他工艺师却不做的原因。

就算是他们有工厂兜底，也不敢轻易做这种瓷器。

他们虽然都有成为一名大师的心，但是也需要考虑利润，因为他们的拿提成的。

一个人首先要吃饱、吃好了，才能追求理想。

陈文哲就没有这一方面的顾虑，所以他只要理想。

主要是来到了工厂里，在这里能够得到的灵感，实在是太足了。

原来他在南越的时候，是想到了什么做什么，没有一定规律。

现在好了，他能想到的就只有精品，因为在这里他看到的都是精品。

当然，精品也是分顶级的，比如刚才根据皇室的等级，给瓷器定的等级。

而现在他做的，自然不能看一朝一代，而是一看几百年。

比如整個明朝阶段，到底有多少精品瓷器出世？

洪武釉里红、永乐甜白、永宣青花、宣德五彩、成化斗彩、弘治浇黄。

这就是明代六大名瓷，想要提高技术，想要做高仿，必然避不开这六种瓷器。

釉里红陈文哲算是碗明白了，不管什么样的红，他都能做。

之前他在南越也做过，而且那批瓷器，现在已经全都运回了国内。

再就是青花瓷，不管是永宣青花，还是元青花，他都有点心得，自信能够做好。

当然，永宣青花他还真没有特意做过。

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