反而是苏麻离青，对于现代人来说，完美复制出古代的苏料，还真不算难。

做了几件大盘，又做了几件小碗，还有就是高足杯。

之后，陈文哲开始做大器，第一件就是元青花开光花鸟水禽纹六棱形瓶。

做完这件，陈文哲就停下了元青花的复制。

本站域名已经更换为www.adouyinxs.com 。请牢记。之前他做过元青花鬼谷子下山大罐，还有月下追韩信、三英战吕布等题材的元青花。

现在没必要在做，所以做一件练练手也就算了。

做青花瓷，肯定不能避开明代。

从明永乐朝开始，景镇青花瓷器又重现辉煌，它与宣德朝一起，成为青花瓷器最灿烂的黄金时期。

青花瓷器从元代到永乐，已有约70年的历史。

由于纹饰的繁复，而被人视为俗气的青花瓷，已逐渐被国人所接受。

当然，自永乐起，青花的装饰风格也慢慢向符合我国人传统的疏朗、简约的方向靠拢。

这就使青花开始进入我国的瓷器主流，遂成为景镇生产的最重要的品种。

釉质肥润、胎骨轻薄的永乐青花，给人以轻巧秀美的感觉。

其花纹装饰以花鸟、瓜果为主，大多疏朗秀丽，笔意自然，总是显得那么清新明快。

万历年间青花器型最为丰富，最常见各式瓷盒及文具类器物，但器物制作渐趋草率，有变形等现象。

纹饰也逐渐变得布局繁密，主题不明，画笔简单潦草，有的如儿童画一般稚拙，龙纹呆滞无力，气魄不足，人物则往往比例失当。

万历的青花代表作有青花人物花卉纹罐，这种大罐是直口，短颈，圈足。

通体施白釉，釉质细腻光滑。

胎质紧密，胎体厚重，整器浑圆饱满。

罐饰人物花卉纹，人物生动传神，画面清晰舒朗，色彩艳丽，青花娇艳青翠，清新明快。

画面人物、花卉纹饰简朴大气，笔意憨甜，形象生动。

圈足内施白釉，无款。

万历后期，由于回青料用竭，而改用浙料。

采用浙料的作品有青花花卉纹克拉克花口盏，这种小碗撇口，弧腹，圈足，花口。

口沿微微外撇，图案纹饰与杯盏相辅相成。

此花口杯胎质轻薄，胎体细腻。

通体施釉，釉面光洁莹润，有花而不觉满。

青花发色浓重艳丽，画面清新雅致，用笔精细纤柔，惹人喜爱。

整器造型俊秀轻盈，线条流畅自如，比例协调，秀美雅致，实为难得的收藏佳品。

而到了明末，天启之时由于政治动荡，导致百业凋敝，陶瓷业也萧条冷清。

天启十九年以后，朝廷即无下令造官窑器。

因此天启年款器甚少，以“大明天启年制”为主，也有“天启年制”款。

民窑器中各种图记款、堂名款、吉语款、颂语款增多。

如玉堂佳器、万福攸同等；

多伪托款，有永乐、宣德、成化、天顺、正德、嘉靖等朝的，其中伪托天顺款的惟有天启。

纹饰仍以传统纹饰为主，但道教内容的纹饰较万历时少，画意粗率。

天启青花瓷器的纹饰较疏朗，生活气息较重。

胎体厚重、胎质粗松、器形不规整、器底粘砂、塌底、跳刀痕等已成时代特征。

其中的代表作有青花五子登科罐，这种青花瓷罐個头可不小，它高18.5cm，宽16cm。

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