它主要是陶坯上涂上的彩釉，在烘制过程中发生化学变化。

色釉浓澹变化、互相浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调，花纹流畅。

在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。

唐三彩用于随葬，作为冥器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。唐三彩的基本成型方法，包括轮制、模制、凋塑三种。

在一件器物上，几种方法往往结合使用。

轮制，是用轮车制作陶瓷器的方法。

主要构件是一个木质圆轮，轮下有立轴，立轴下端埋入土内，上端有枢纽，便于圆轮旋转。

操作时，拨动圆轮使之平稳地旋转，利用轮车的旋转力，用双手将坯泥拉成所需的形状。

轮制法始于新石器时代大汶口文化晚期，制作的器物器形规整。

日用器皿中杯、盘、碗、碟、瓶、炉、壶、罐等，多采用轮制成型。

模制，与近代陶瓷制造业中的手法挤浆法相类似。

多用于制作形状简单的小件物品。

模制成型，分单模和合模两种。

单模是将泥料放入模子后挤而成，这种单模适合于器物上装饰用的贴花及其他小附件。

双模是用两个半模压制后对接而成，合模适用于生活器皿、佣、动物及较复杂的器物构件。

凋塑成型，多适用于大型的佣类和复杂的器皿。

一件较为复杂的三彩器的制作，需要用多种成型手段。

唐三彩的特点可以归纳为三个方面，分别是造型、釉色、胎质、产地也是影响因素之一，首先是造型。

从造型方面来讲，它的造型与一般的工艺品的造型不同，与其他时代出土的马也不同。

唐三彩的造型丰富多彩，一般可以分为生活用具、模型、人物、动物四大类。

而其中尤以动物居多，这个可能和当时的时代背景有关。

特别是马、骆驼等等，这个之前陈文哲制作唐三彩的时候，专门研究过。

这一次，他专业研究釉色。

因为制作明代斗彩瓷器，他对于釉色又有了深入的了解。

加上他之前做过各种的单色釉瓷器，所以他现在对于各种釉色，又有了新的发现。

而唐三彩，可以说是出了后世明代斗彩瓷之外，使用釉彩最多的艺术品。

所以，唐三彩的一个最特殊的特点就是釉色。

特别在哪？可以说历代一来，就从来没有人这么玩过釉彩。

也可以说是前无古人，后无来者！

作为一件器物上，同时使用黄绿白三种釉色，这在唐代本来就是首次。

但是匠人们又巧妙地运用施釉的方法，把黄、绿、白三色，让它交错、间错地使用。

然后经过高温烧制以后，釉色又浇融流熘形成独特的流窜工艺。

出窑以后，三彩就变成了很多的色彩。

它有原色、有复色、有兼色。

做出来的成品，能够看到的就是斑驳淋漓的多种彩色，这就是唐三彩釉色的特点。

唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。

三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。

在人物俑中，武士肌肉发达，怒目圆睁，剑拔弩张；

女俑则高髻广袖，亭亭玉立，悠然娴雅，十分丰满。

动物以马和骆驼为多。