铜红釉控制的好，他就不害怕在烧制青花的时候，把铜红釉烧毁。

这样一来，铜红釉和青花，就可以完美的结合在一起，也就能顺利烧制出青花釉里红瓷器！

当然，这里面还有一些细节，需要好好把控，毕竟元代的时候，青花釉里红的烧制也是碰运气。

本站域名已经更换为www.adouyinxs.com 。请牢记。虽然很想现在就结束回溯，去地下工作室烧制一批青花釉里红，试试看能不能成功，不过，陈文哲还是忍了下来。

总算是弄到了一件拥有着漫长历史的宝贝，他要把里面蕴含的知识，一次性榨干。

所以，接下来他又看到了元代更加精湛的雕塑工艺。

例如，那时产的影青釉观音，不仅体态端庄，容貌丰腴，而且衣边造塑精巧、细薄。

陈文哲还真没想到，通过一件青花釉里红玉壶春瓶，他还能学到雕塑、雕刻技术。

如果加上他的幻雕技术，制作出来的影青釉观音，又会达到什么样的效果？

到了此时，陈文哲知道，这一次他的收获大了。

而接下来，也证实了这一点。

因为其后他的收获更大，也是在元代，那时的工匠创出了金彩、釉上三彩、银红釉、贸蓝釉、青地白釉纹等装饰。

这改变了陶瓷装饰，一直以单一釉为主的状况。

这个时候，陈文哲看到太多瓷器的烧造。

那个时代，元代工匠在继承末各式餐具、茶具、酒具、花瓶、炉、盒、供具等器型的同时，创出了不少新器型。

比如折腰碗、带座花瓶、S耳花瓶、八方形梅瓶、玉壶春瓶、折沿菱花口大盘、高足碗、荷叶盖大罐、杨桃形小罐、风首扁壶、凤头盖瓶、扁圆执壶等，一大批颇具时代特色的新器型。

其中就有以后的经典器型--玉壶春瓶。

这个时候，陈文哲才知道，他手中的这件玉壶春瓶，也许是后世所有玉壶春瓶的老祖宗。

因为它出现的时代，玉壶春瓶还没有被认为是一种新器型，被正式创烧出来呢！

不得不说，元代，我们一直认为的一段黑暗历史时期，也是发明了很多技术的。

有技术，陈文哲就乐意学习。

继续向下看，可惜，接下来却没有什么收获，因为玉壶春瓶走出了窑厂。

看到这里，这一次的回溯，应该是接近尾声。

这让陈文哲有点感慨，不过，很快他就被一些画面吸引。

没想到，在最后，他还能领略一下古代的丝绸之路。

他跟随那件玉壶春瓶，走出窑厂，走向西方。

元王朝特别重视外贸，随着海外贸易的日益发达，景瓷的外销也随之扩大。

那时，内陆交通主要是沿着“丝绸之路”运输瓷器。

犹如珍宝、沉重易损的瓷器，从内地运到边境，经疆进入中亚的沙漠和草原，然后翻山越岭到波斯，再到地中海。

相传古人包装运输瓷器，有一套妙法，而这一次，陈文哲亲眼看到了。

那时的人们购买瓷器以后，先将每件器物纳人砂土，及少许豆麦。

重叠数十个，扎好缚成—体，置于湿地。

然后朝上面洒水，使豆麦生芽，缠绕胶固，再将其扔于地上，不破损者才算合格。

又从车上扔下数次，坚韧如故者才载运。

因而，虽陆行万里，却安然无恙，但其卖价，却比平常要贵十几倍。

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