其实这些也不用陈文哲来证明，因为很多人都探究过。

汝窑青瓷与越窑秘色瓷，追求的审美风格是一致的。

汝瓷淡淡的天青色，所带来的感官享受，容易让人想起宋词中的“明月”“绿水”“芳草”和“春水”等词语。

这与越窑秘色瓷所追求的“如明月春水”、“如薄冰绿云”的釉色效果，何其相似？

当然，这些传承历史，陈文哲不感兴趣，他感兴趣的是传承。

本站域名已经更换为www.adouyinxs.com 。请牢记。他现在有了越窑青瓷的传承、越窑秘色瓷的传承，汝窑也得到了一部分，不算最好，但也有。

只不过，他并没有学习。

这部分传承，是来自上一次大海市收藏家协会举办的展览，里面有一件汝窑青瓷。

当时没有太过注意，之后查找相关资料，才又一次看到。

也就是说，他除了柴窑技术没有传承之外，整个青瓷的传承体系，已经从唐宋元明清，全都收集全了。

其实，现在回头看去，古代的一些技术，说好，是真好。

但是，研究透彻了，也就那么回事。

比如越窑的秘色瓷，主要还是提高温度，最后在匣钵之内，完成最后的蜕变。

这样的事情，以现代技术并不难完成。

只不过，在古代，也就只能知其然，不知其所以然的情况之下，秘传烧制。

瓷器的最终成色取决于瓷土、釉色和温度。

温度不同，瓷釉中的成分，会发生不同的化学反应，呈现出不同的颜色。

因此，若要烧造出秘色瓷，对瓷土的筛选、釉色成分，以及温度，都必须严格把控。

到底如何掌控，便是越窑的独家秘诀，不为外人所知也在情理之中。

毕竟谁的技术，也不是凭空变出来的，利己是所有人的本能选择。

只不过，现在这项技术，就真的凭空变出来了。

陈文哲就什么都不用付出，就白得了这么一项技术、秘方！

此时他已经十分清楚，烧造秘色瓷还得单件装烧，即用匣钵装载瓷器，一个匣钵只能装一件瓷器。

之后一定要满釉裹足、支垫烧制，这能有效杜绝明火、叠烧产生的缺陷，提高瓷器的质量。

从这个程度上说，秘色瓷的“秘”，不仅在于其制作方法的绝密，更在于其高昂的成本。

其实，得到翠色，又何必这么费事呢？

梅子青，就是一种很好的翠色，可惜，这是南宋之时才发明出来的，不要说唐代了，就连北宋都烧制不出来。

摇了摇头，双手离开匣钵。

先前他虽然看好这只匣钵，但是，还是小看人家了。

人家从刚开始，就选料精良，最后制作的时候，也十分精心。

这是一件筒型的匣钵，上面有盖，通体施满了青釉。

仔细观察，还能看到盖和罐体之间，有着釉料密封。

而现在，很显然都烧结在一起了。

转了一圈，陈文哲能从匣钵外部，看到精细的暗刻纹，大部分为龙纹凤纹。

有这样的纹饰，就代表了它的身份。

很可能当时它的出现，就是为了烧制官窑贡品！

看底，肯定是有点露胎的。

从这里，可以看到它的本质。

它的胎泥，肯定比一般的瓷器要更细腻纯净，致密度也很高。

釉色十分莹润肥厚，虽然达不到如冰似玉的效果，但也算是顶级青瓷。

当然，这只能算是唐代的顶级青瓷。

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