汉代的许多器物身上，大量装饰各种夔龙纹、云纹、卷云纹、谷纹、蒲纹、涡纹、乳丁纹等。

这均是先定位，再以阴线、浮雕或减地浮雕等工艺手法结合雕琢。

浅浮雕玉器大多以减地法制作，先做出纹饰，再去地使纹饰凸出，纹饰的整体高度一般不凸出于边框。

此期玉器还有一种手工刻划的现象，尤其在战国汉代玉器上的刻字，及某些玉器的纹饰处理上。

如某些玉璧、玉环外侧壁以及刚卯、严卯上的刻划文字等等。

这说明当时玉工运用了一种比玉硬得多的工具，可能为刚玉或金刚石之类，字迹较浅。

这种现象除表现在文字上以外，并不普遍。

但是，陈文哲这一次也看到了，他们还真是用了一种镶嵌金刚石的钻头，或者说是凿子？

活环掏雕，纹饰雕琢、切割工艺、钻孔工艺、抛光工艺，通过这一件玉套环获得的传承，比陈文哲想象的要多不少，也都很有用。

看完雕刻过程，陈文哲已经是满心的惊叹，他这是经历了一次汉代宫廷玉雕的洗礼啊！

看到最后，陈文哲的视线定格在抛光工序之上。

他可是有着磨镜术这种绝活的，严格来说，磨镜术这种绝活，已经算是大师之上的技艺。

所以，他一看汉代顶级工匠的那种抛光手艺，就知道这也很不简单。

雕刻完成的玉器，还有最后一道工序是抛光，也就是打磨。

对于这种工艺，陈文哲只能说是很熟悉。

所以汉代的抛光工艺，还是很值得说到的，毕竟人家制作的玉器，是真的精美。

战国中后期至西汉早期，玉器的抛光达到了十分精美的地步，尤其表现在生前使用的玉器上，有些玉器几乎达到了玻璃光的效果。

如徐州狮子山楚王墓出土的白玉龙形佩，它也就是不如眼前的这件工艺复杂，要不然只是凭借那打磨抛光的技术，就可以让它成为媲美这件玉套环的珍宝。

当然，人家现在那件白玉龙形佩也是国宝，只不过相比眼前的镂空龙凤玉套环，还是差了不少。

摸索着手中的玉套环，虽然经过了两千多年的时光洗礼，让它的表面略显粗糙。

但是，只是上手一摸，陈文哲还是能够摸出其上的工艺，特别是打磨技术。

只不过，好像在汉代有一些玉器是不用打磨的？

特别是在一些葬玉器上，常常有未进行抛光或抛光粗糙的玉器。

只不过，就算是这样，很多汉代的玉器也不是那么容易仿造的。

这才是市场上都是战国龙凤玉佩，或者干脆就是红山文化什么的玉器，反而汉代的玉器仿造的比较少。

汉代玉器造型多种多样，再加上工艺的日益进步，即使我们这些后人也在不断的仿制汉玉，但是由于难以体会当时社会的文化意蕴和审美情趣，所以在仿制雕琢玉器时，会不自觉地融入现代审美理解，使器物的造型或失之夸张，或过于拘束。 本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第1页/共2页