第301章最佳搭档

两位老同学相见，自是觉得格外亲切。

恩尼奥跟塞尔吉奥聊起了小时候的事情：“你喜欢在圣胡安学校的操场上玩警察抓小偷的游戏，我却只喜欢踢足球。”

他们小时候都是大人口中“非常活泼的孩子”……两人在一起回忆起曾经玩过的游戏，聊到各自保存的老照片，还有在学校里结交的共同的朋友。

因为两人从8岁或许是10岁以后就没有彼此见过面。

“没想到，时间过得如此之快，一晃就是25年！”

塞尔吉奥感慨万分地说道。

“是啊，你都快胖成球啦！”

恩尼奥取笑道，并且戳了戳老同学的大肚皮。

“你的头发不也白了大半了吗？”塞尔吉奥吹胡子瞪眼地说。

恩尼奥·莫里康内摸了摸自己的头发，无奈地解释说：“这是家族遗传，没有办法。”

他的生日是1928年11月10日，出生在特拉斯特维雷的圣方济各大街。

因此这两人年龄相仿，碰巧成长的背景也很相似。

恩尼奥的父亲老莫里康内也是一位艺人，他在夜总会和音乐厅里当小号手，但是这份工作没有文森佐莱昂内的稳定，也没他赚钱多。

在恩尼奥很小的时候，父亲就开始教他演奏不同的乐器，特别是小号。

他从六岁就开始作曲了，父亲亲自教他如何处理高音谱号。

在家族度假的时候，恩尼奥写了一些特幼稚的音乐，是狩猎为主题的音乐，类似人们在收音机里听到的东西，可惜他把那些谱子都毁掉了。

“要是那些谱子保存下来，说不定我还能重新修改出几首不错的曲子！”恩尼奥非常遗憾地说道。

聊到跟音乐相关的事情，塞尔吉奥好奇地问道：“如此说来，伱是从小就走上音乐创作道路了？”

“差不多吧！”恩尼奥点了点头，继续讲自己的过去经历。

当塞尔吉奥成为法学院的学生时，恩尼奥进入了罗马的圣塞西莉亚音乐学院，主修小号、和弦及作曲，他的导师是作曲家高弗莱多佩特拉希，对学生的督教非常严厉。

“从帕莱斯特里那和蒙泰韦尔迪到斯特拉文斯基、斯托克豪森和卢西亚诺·贝里奥，所有的曲子都要学习！”

恩尼奥对老同学说起这段辛苦求学经历时，充满了对导师的敬佩之情。

一个专业的小号手转而学习作曲并不常见，他将白天的功课活学活用在晚上帮助父亲演出上。

1943年，在15岁的年纪，他居然顶替患病的父亲在“科斯坦蒂诺乐队”演奏。

这些经历激励他将音乐看作是“一种体验而不是一门科学”。

1954年，他以与满分10分只有0.5分之差的成绩获得了作曲文凭，结束了音乐学院的学习。

在导师佩特拉希的指导下，他在20世纪50年代中后期创作了一些作品：一支康塔塔、一个六重奏、在弗雷斯科巴尔第的主旋律基础上的五个变奏曲，还“创作”了一首钢琴曲、一个单簧管三重奏、一首协奏曲、三支以长笛为主的曲子以及一支“小提琴、大提琴和钢琴的间奏曲”，其中有些音乐得到了国际现代音乐协会的关注。

晚上的时候，恩尼奥仍然继续在夜总会吹小号，勉强维持生计。

1956年10月恩尼奥结婚了，第二年儿子出世。

这时他面临着困难的抉择:继续以微薄的收入从事现代音乐的作曲，同时靠给人教课的课时费补贴家用;还是寻求更商业赚钱的工作。

最终恩尼奥·莫里康内决定先从为广播、电视和剧院编曲做起，后来又为录音公司编曲。

因此当他的协奏曲在威尼斯的凤凰剧院、罗马的亚典耀剧院演奏时，他同时还将拿波里的一些经久流传的歌曲，如和这样脍炙人口的歌曲，为马里奥兰扎重新编曲。

这项工作一直持续到1959年兰扎去世。

恩尼奥工作非常勤勉，因此找他干活的人越来越多;有点让他懊恼的是，他被说成是“现代编曲之父”而不是一名作曲家。

他还为意大利国家电视台的综艺节目编过曲，直到他的朋友马里奥纳新贝内，一位电影音乐作曲家找到他，请他为几部音乐做指挥，并让他隐姓埋名地为一些电影做点音乐，其中有1959年弗朗哥罗西的电影和1961年理查德弗莱舍的电影。

恩尼奥正式进入电影音乐作曲行业是借助于卢西亚诺·萨尔赛，他们相识于电视节目的录影棚。

萨尔赛想为自己在罗马导演的两个剧目寻找一位作曲者，并选中了恩尼奥·莫里康内。

他还将恩尼奥推荐给了制片人迪诺·德·劳伦提斯，希望他能把电影里做音乐的活儿交给恩尼奥·莫里康内。

但迪诺回绝了他，理由是恩尼奥是个“无名小辈”。

一年后，当萨尔赛请他为自己的电影作曲时，他终于能够以作曲家的身份将名字打在字幕上。

当恩尼奥和塞尔吉奥重逢的时候，他已经为另外三部萨尔赛的电影以及导演卡米洛马斯特罗钦奎的几部电影写过音乐。

在某些方面，导演和作曲家的事业是沿着类似的路径发展的，但也有非常关键的区别。

其中最明显的区别是：在离开受训的学校后，恩尼奥的专业道路沿着一条单一的轨道发展。

而塞尔吉奥东闯西闯，完全是野路子出身。

“老同学，你真的了不起啊！如此看来，你的从业经验比我的还要丰富许多呢！”